Клод-Моне.рф

После 1886 года

После 1 8 8 6 года

Следующие за 1886 годы лишь подчеркнули окончательный распад импрессионизма, зародившегося в мастерской Глейра, "Салоне отверженных", в лесу Фонтенбло, харчевне матушки Антони, в кабачках и за столиками кафе Гербуа.
Идеи, сформировавшиеся там, впервые нашли свое непосредственное выражение в работах, написанных в конце 60-х годов; они были окончательно сформулированы в начале 70-х и проявились во всей своей приводящей в замешательство новизне на выставке 1874 года.
"Период импрессионизма" длился почти что двадцать лет, когда в 1886 году закрылись двери восьмой выставки. Этот период был решающим в развитии различных художников, связанных с этим направлением, но едва ли кто-нибудь из них сожалел о его конце.
После 1886 года, когда импрессионисты старались обновить свое искусство независимо друг от друга и в то же время начинали пожинать плоды с трудом заработанного скромного успеха, - новое поколение вело борьбу за новые идеи. Это поколение, подобно своим предшественникам, стремилось избежать тирании Академии и обращалось за советами к импрессионистам так же, как некогда они обращались за советами к художникам-барбизонцам.
Таким образом, сознавая это или нет, импрессионисты вели за собой молодых художников, которые черпали вдохновение в их примере и в их искусстве. Однако так же как некоторые барбизонцы не сумели опознать своих истинных последователей, они иногда не видели в попытках молодых художников дальнейшего развития своих собственных достижений. Таким образом, годы, следующие за 1886, - это история двух параллельно развивающихся поколений: старшего, все еще находящегося в расцвете сил и уверенного в себе, и младшего, которому еще только предстояло приобрести самостоятельность, необходимую для того, чтобы раскрыть свои возможности. Тогда как смелость и инициатива были в большинстве случаев присущи новому пополнению, знания и опыт являлись привилегией старожилов.
Гоген, которого влекло неведомое, восприняв все, что ему мог предложить импрессионизм, отправился весной 1887 года вместе с Шарлем Лавалем на Мартинику для того, чтобы приобрести опыт и независимость. 1 В это же самое время Писсарро и Сёра выставлялись вместе с "Группой двадцати" в Брюсселе, где над ними снова смеялись, но где их работы в то же время произвели большое впечатление на многих молодых художников.
Немного позднее в Париже Берта Моризо, Сислей, Ренуар, Моне и Писсарро вместе с Уистлером, Рафаэлли и другими участвовали в "Международной выставке" у Пти. Шоке, де Беллио и Мюрер не скрывали своего отрицательного отношения к новым произведениям Писсарро, а Писсарро, в свою очередь, не проявлял симпатии к работам своих бывших товарищей, которых он считал непоследовательными.
"Сёра, Синьяку, Фенеону, всему молодому ополчению нравятся только мои работы да еще, пожалуй, работы госпожи Моризо, - писал он своему сыну Люсьену. - Естественно, это объясняется нашей общей борьбой. Но Сёра, более холодный, более логичный и сдержанный, не колеблясь ни мгновения, объявляет, что мы занимаем правильную позицию, а импрессионисты уже устарели". 2
Ренуар выставил у Пти большую композицию "Купальщицы", результат нескольких лет исканий. Гюисманс заявил, что она ему не нравится, Астрюк тоже отнесся неодобрительно, а Писсарро объяснял своему сыну: "Я понимаю его усилия, вполне закономерно его стремление не оставаться на месте, но он предпочел сосредоточить внимание только на линии. Его фигуры существуют каждая в отдельности, без всякой связи друг с другом". 3
Однако Винсент Ван-Гог, так же как и широкая публика, восторгался "ясной и чистой" линией Ренуара. На этот раз Ренуар добился заметного успеха. "Я думаю, - писал он Дюран-Рюэлю, - что продвинулся на один шаг в мнении публики, на маленький шаг... Публика как будто бы привыкает к моему творчеству. Возможно, я и ошибаюсь, но так твердят со всех сторон. Почему именно на этот раз?" 4
Моне сообщил Дюран-Рюэлю, что успех на выставке у Пти уже дал свои результаты: Буссо и Валадон приобрели его работы, так же как работы Ренуара, Дега и Сислея, и без всяких затруднений продали их. В Париже был явный спрос на импрессионистов, и теперь несколько торговцев боролись за то, чтобы стать поставщиками коллекционеров. Дюран-Рюэль узнал об этом, будучи в Нью-Йорке, где вторая его выставка не дала ожидаемых результатов.
Моне считал, что ему лучше было бы оставаться в Париже и воспользоваться новой ситуацией. Но Дюран-Рюэль не хотел отказаться от американского рынка и в 1888 году решил открыть отделение в Нью-Йорке. Тем временем в Париже у него возникли новые осложнения, когда Моне отказался участвовать в групповой выставке Ренуара, Сислея и Писсарро. В конце концов Моне покинул Дюран-Рюэля и подписал контракт с Тео Ван-Гогом, перейдя к Буссо и Валадону. С этого времени если Дюран-Рюэль хотел получить какие-либо новые картины Моне, он должен был приобретать их у этих торговцев. Впоследствии Буссо и Валадон собирались даже отправить Тео Ван-Гога с коллекцией картин в Нью-Йорк, но из этого ничего не вышло. В начале 1888 года Гоген внезапно вернулся во Францию после того, как болезнь вынудила его и Лаваля покинуть Мартинику, где, ему казалось, он нашел идеальный фон для своих картин. Он приехал в Париж без копейки денег. Тео Ван-Гог организовал небольшую выставку новых картин Гогена, но она не имела никакого успеха. После этого Гоген вернулся в Понт-Авен в Бретани, где едва умудрялся сводить концы с концами; он все еще страдал от дизентерии и был так нищ, что иногда не мог писать из-за отсутствия холста и красок. Но он нашел новую концепцию и неустанно старался сформулировать ее. "Не пишите слишком много с натуры, - советовал он Шуффенекеру. Искусство - это абстракция, извлекайте ее из природы, мечтайте, созерцая ее, и думайте больше о процессе творчества, чем о результате". 5 Теперь он все больше говорил о синтезе, который стал его основной идеей. Он старался достичь синтеза, подчеркивая существенное и принося в жертву стилю цвет и манеру выполнения.
Ван-Гог тем временем оставил Париж и в феврале 1888 года отправился в южную Францию. Привлеченный Провансом, где он рассчитывал найти цветовую гамму Делакруа, острые очертания японских гравюр и пейзажи, которые он видел на полотнах Сезанна у Танги, Ван-Гог обрел в Арле и его окрестностях стимул, который он искал. Вскоре после своего прибытия он сообщал брату: "Все, чему я научился в Париже, улетучивается, и я возвращаюсь к тем идеям, которые у меня были до того, как я узнал импрессионистов. И я не удивлюсь, если импрессионисты скоро начнут находить недостатки в моей манере, потому что она оплодотворена не их идеями, а скорее идеями Делакруа. Ведь вместо того чтобы пытаться точно изобразить то, что находится перед моими глазами, я пользуюсь цветом более произвольно для того, чтобы полнее выразить себя". 6 Винсент писал также, что он "сейчас пытается преувеличивать существенное и не подчеркивать общеизвестное". 7
В Бретани Гоген руководствовался аналогичными концепциями. Когда он написал для Винсента свой автопортрет, то объяснил, что сделал его таким "абстрактным для того, чтобы он был абсолютно непостижим. На первый взгляд голова бандита... олицетворение непризнанного художника-импрессиониста... Рисунок совершенно своеобразен; глаза, рот и нос, подобно цветам на персидских коврах, символичны. Цвет довольно далек от природы..." 8
По этому символическому портрету Ван-Гог понял, как несчастлив его друг. Он убедил Гогена приехать к нему на юг, где они могли бы устроить для себя и для других мастерскую по образцу средневековых мастерских, - идея, которая уже обсуждалась в Париже с Гийоменом, Писсарро, Сёра и Тео. По просьбе Винсента Тео обещал ежемесячно переводить Гогену деньги в обмен на картины, то есть предложил ему такую же помощь, какую Дюран-Рюэль оказывал импрессионистам.
В конце октября 1888 года Гоген прибыл в Арль, но его не привлекала жизнь в маленьком городке Прованса, к которому так сильно привязался Ван-Гог. Различные темпераменты и взгляды вскоре привели к тому, что Гоген и Ван-Гог начали яростно ссориться. В конце декабря они вместе отправились в окрестности Монпелье для того, чтобы посмотреть коллекцию произведений Курбе, Делакруа и прочих, завещанную музею Фабра коллекционером Брийя, который когда-то отказался купить картины Моне, предложенные ему Базилем. Винсент, сообщая брату об их спорах перед этими картинами, писал: "Наши дискуссии чрезвычайно "наэлектризованы", и после них мы иногда чувствуем себя такими же опустошенными, как разряженная электрическая батарея". 9 Несколько дней спустя у Ван-Гога был первый припадок, и в состоянии безумия он пытался убить Гогена, а затем изувечил себя. Винсента поместили в больницу, Гоген вызвал Тео и вернулся в Париж.
Для Писсарро 1888 год снова оказался тяжелым. Дюран-Рюэль, занятый своими делами в Америке, мало чем мог помочь ему, но художник сумел заключить несколько сделок с Тео Ван-Гогом; цены на его картины снова начали подниматься. Однако Писсарро быстро терял веру в свой новый стиль, а связанная с ним медлительность исполнения начала раздражать его. Хотя в споре с Ренуаром он яростно защищал Сёра и его взгляды, но в письме к Фенеону признавался, что дивизионистская техника "тормозит меня и мешает непосредственности восприятия". 10 И, действительно, он вскоре признал, что заблуждался, следуя за молодыми новаторами. Теперь уже не имело значения, была ли эта теория хороша сама по себе, поскольку картины полностью не удовлетворяли его, и он открыто признал свою ошибку. В письме Анри ван дер Вельде (тесно связанному с "Группой двадцати") он впоследствии объяснял: "Я считаю своим долгом написать вам и откровенно рассказать, как я теперь рассматриваю свою попытку стать последовательным дивизионистом, идущим за нашим другом Сёра. Исповедуя эту теорию в течение четырех лет и отказавшись от нее теперь, не без болезненных и упорных попыток возвратить то, что я утратил, и не потерять того, что приобрел, я не могу больше считать себя одним из неоимпрессионистов, которые отказываются от движения и жизни ради совершенно противоположной концепции. Может быть, концепции эти и хороши для людей с соответствующим темпераментом, но они не годятся для меня, с моим стремлением избежать всех ограниченных, так называемых научных теорий. Я убедился после многих попыток (я говорю только о себе), что, следуя этим теориям, невозможно оставаться верным своим ощущениям, а следовательно, и передавать жизнь и движение, невозможно оставаться верным мгновенным и восхитительным эффектам природы, невозможно придать индивидуальный характер своему творчеству. Обнаружив все это, я отказался". 11
В результате Писсарро переписал некоторые из своих дивизионистских картин, а остальные уничтожил.
Моне провел часть 1888 года в Антибах, написав ряд пейзажей, которые тотчас же были приняты с энтузиазмом. В 1889 году он вместе с Роденом организовал у Пти большую ретроспективную выставку, включавшую работы, выполненные между 1864 и 1889 годами. Объясняя свои искания, Моне сказал американской художнице Лилле Каботт Перри, что он "хотел бы родиться слепым, а затем внезапно прозреть, так чтобы начать писать, не зная, что собой представляют предметы, которые он видит". 12
Однако, когда миссис Перри привезла один из пейзажей Моне в Бостон, только Джон ла Фарж оценил его.
Порвав с Буссо и Валадоном, Моне снова начал вести дела с Дюран-Рюэлем. Но он отказался связать себя соглашением, предоставив тем самым возможность другим торговцам оценивать его работы и сохраняя за собой право соответственно повышать на них цены. Его умение выгодно продавать отчасти объяснялось тем, что он первый начал диктовать высокие цены, но для своих друзей он по-прежнему остался щедрым товарищем - одалживал им деньги, покупал их картины или помогал продать их. Тем не менее он отказался принять участие в выставке импрессионистов, которую хотел организовать Дюран-Рюэль.
План восстановления прежней группы Моне считал негодным и ненужным; его оппозиция покончила с последней попыткой возрождения группы, предпринятой Дюран-Рюэлем. Теперь, когда он начал приобретать громкую известность, Моне возымел благородное намерение организовать подписку для того, чтобы передать государству "Олимпию" Мане. Часть 1889 года была посвящена этой попытке, к которой Золя отнесся неодобрительно, так как считал, что Мане должен попасть в Лувр благодаря своим собственным заслугам. Однако большинство друзей Мане поддержали этот план, и Моне сумел собрать около 20000 франков для того, чтобы приобрести картину у вдовы Мане.
Среди подписавшихся были доктор де Беллио, Бракмон, Бюрти, Кайботт, Каролюс Дюран, Дега, Дюран-Рюэль, Мюрер, Фантен, Гильме, Лотрек, Малларме, Дюре, Писсарро, Антонен Пруст, Пюви де Шаванн, Рафаэлли, Ренуар, Роден и Руар. 13 Ни Шоке, ни Сезанн, по-видимому, не участвовали.
В начале 1888 года Ренуар, находясь на юге, посетил Сезанна в Жа де Буффан и время от времени работал рядом с ним. Ренуар очень много путешествовал, но к концу года внезапно начал страдать от приступов жестокой невралгии, часть головы у него была парализована и ему пришлось прибегнуть к электролечению. Кроме того, подобно Писсарро, Ренуар был неудовлетворен своими последними работами. Когда прогрессивный критик Роже Маркс подготавливал отдел искусства для Всемирной выставки, которая должна была состояться в Париже, Ренуар писал ему: "Я был бы вам очень признателен, если бы при встрече с Шоке вы не стали слушать его разговоров обо мне. Когда я буду иметь удовольствие встретиться с вами, я сумею очень просто объяснить вам, что нахожу плохим все, что до сих пор делал, и сейчас больнее всего мне было бы увидеть это на выставке". 14
Вскоре, однако, линейная сухость исчезла из работ Ренуара, и он снова блеснул богатством своей палитры и живостью мазка. В 1890 году, после семилетнего перерыва, он опять выставился в Салоне; впоследствии он там больше никогда не выставлялся. Большая выставка его работ, устроенная Дюран-Рюэлем в 1892 году, была явным триумфом художника. В 1889 году, когда Ренуар сам не разрешил Шоке просить за него, последний сумел протолкнуть на выставку одну из картин Сезанна, отказавшись одолжить антикварную мебель, которую у него просили для выставки, если работа его друга не будет допущена. Моне был представлен на этой же самой выставке тремя картинами, и Тео Ван-Гог ухитрился продать одну из них американцу за неслыханно высокую цену - 9000 франков.
Гоген, возвратившийся в гостиницу Глоанек в Понт-Авене, не был допущен на Международную выставку и поэтому устроил отдельную выставку совместно с все увеличивающейся группой друзей, собравшихся вокруг него в Бретани. 15
Она открылась в кафе Вольпини на Марсовом поле одновременно с Международной выставкой и была объявлена как "Выставка картин группы импрессионистов и синтетистов". Слово "импрессионисты" лишь вводило в заблуждение - на выставке явно доминировали синтетические и символические работы Гогена нового периода. Выставка эта не имела успеха; картины Гогена вызвали большое раздражение и вместе с тем большой интерес в Брюсселе, где он в том же году выставлялся вместе с "Группой двадцати".
"Группа двадцати" становилась все более активной. В 1888 году в ее выставке принимал участие Тулуз-Лотрек, Дега же отклонил приглашение и в 1889 году поступил так же. В этом же году в ней согласился участвовать Сезанн, который так объяснял свое обычное воздержание от выставок: "Я решил работать в уединении до того дня, когда почувствую, что способен теоретически защитить результаты своих усилий". Узнав, что Сислей и Ван-Гог тоже должны выставляться, он писал: "Ради удовольствия находиться в такой хорошей компании я, не колеблясь, изменю свое решение". 16 Среди других картин Сезанн послал в Брюссель свой "Дом повешенного", который одолжил у Шоке.
Сезанн не выставлялся в Париже с 1877 года. Его картины можно было видеть только у Танги, и хотя об этом знали немногие, тем не менее все увеличивающееся число молодых художников ходило туда изучать его работы. Маленькая лавка Танги становилась местом сбора художников и критиков. Торговля идеями шла там куда более активно, чем торговля картинами, хотя некоторые, как, например, Синьяк, приобретали там работы Сезанна за две-три сотни франков.
Американский критик, которого несколько художников привели в лавку Танги, увидел там "неистовых и волнующих Ван-Гогов, темных тяжелых Сезаннов... смелых ранних Сислеев... любовно хранимых и любовно показываемых стариком". И критик добавлял: "Папаша Танги - маленький, коренастый пожилой человек с седеющей бородой и большими сияющими темно-голубыми глазами. У него забавная манера сначала оглядеть картину взором, полным нежной материнской любви, а затем посмотреть на вас поверх своих очков, как бы прося полюбоваться его любимым детищем... Независимо от моего собственного мнения, я не мог не почувствовать, что искусство, способное внушить человеку такую преданность, в конечном итоге должно иметь значение не только для замкнутого кружка художников". 17
Среди частых посетителей лавки Танги было много бывших учеников Академии Жюльена и других, работавших вместе с Гогеном в Бретани либо увлеченных его теориями, - Эмиль Бернар, Морис Дени, Пьер Боннар и Эдуард Вюйар. Сезанн был для них чем-то вроде мифа, многие даже не ведали, жив он или умер, и не знали о нем ничего, кроме того, что им мог рассказать простая душа - Танги. Эта таинственность сообщала еще больше очарования его искусству. В нем молодое поколение обнаруживало внимание к структуре, которое стало существенно важным для Сёра, Ван-Гога и Гогена. Они видели в нем единственного из старых импрессионистов, который отказался от импрессионизма, сохранив его технику для того, чтобы исследовать пространственные отношения в картине и восстановить основные свойства форм.
Морис Дени впоследствии вспоминал, что в картинах Сезанна их больше всего восхищало равновесие, простота, суровость и величие. Его картины казались такими же утонченными, как самые лучшие работы импрессионистов, и в то же время более мощными. Дени и его друзья находили, что "импрессионизм имел тенденцию к синтезу, поскольку целью его являлось передать впечатление, объективизировать душевное состояние, но средства его были аналитическими, поскольку цвету импрессионистов был лишь результатом бесконечного количества контрастов..." 18
Сезанн, однако, выявляя структуру под поверхностью, богатой нюансами, сознательно шел дальше внешней видимости предмета, которая удовлетворила бы, скажем, Моне. Молодым художникам его работы помогали в решении проблемы - как "сохранить ведущую роль восприятия, заменяя в то же время эмпиризм размышлением". В его словах по поводу того, что солнце нельзя изобразить, а надо передавать через что-либо иное, например через цвет, они обнаружили даже связь с их собственными символическими тенденциями. Сезанновское сочетание стиля и эмоциональности, гармония, которой он достигал между природой и стилем, казались им единственным логическим средством преодолеть импрессионизм и даже символизм и повести их по новому пути. Этим молодым художникам, жадным до теорий и экспериментов, творчество Сезанна казалось одновременно "завершением классической традиции и результатом великого перелома в области свободы и света, омолодившего современное искусство. Он - Пуссен импрессионизма". 18 И сам Сезанн говорил, что его цель "в общении с природой оживить Пуссена". Гоген неутомимо провозглашал свое восхищение Сезанном и хранил у себя один из его натюрмортов, реликвию, с которой он не пожелал расстаться (он запечатлел его на втором плане портрета своей хозяйки в Бретани). Последователи Сезанна и Гогена составляли значительную ячейку в "Салоне независимых", который теперь ежегодно являлся большим событием и привлекал всех тех, кто работал, пренебрегая официальными правилами. Там выставлялся Ван-Гог, там же выставлялся и Лотрек. Там в 1886 году впервые появились и вызвали большое оживление работы Анри Руссо. Когда один из друзей притащил Писсарро к картине Руссо, чтобы дать ему возможность посмеяться, Писсарро вызвал всеобщее удивление, так как несмотря на наивность рисунка любовался ее живописными качествами, точностью валеров и богатством красок. Впоследствии Писсарро горячо расхваливал работу Руссо своим знакомым. 19 Это сочувственное отношение Писсарро ко всем искренним попыткам навело Тео Ван-Гога на мысль (он только что в начале 1890 года организовал выставку работ Писсарро), спросить у него, не сможет ли он помочь его брату. После первого приступа Винсент в течение года находился в Сен-Реми, неподалеку от Арля, в больнице для умалишенных. Там между повторяющимися приступами безумия он имел возможность работать, все-таки надеясь, что сможет справиться со своим несчастьем. Устав от мало вдохновляющего окружения и веря, что припадки уже не будут так часто повторяться, он попросил Тео найти ему неподалеку от Парижа место, где бы он мог жить и работать.
По просьбе Тео Писсарро готов был пригласить Ван-Гога к себе в Эраньи, но госпожа Писсарро боялась, что на детях плохо отразится общение с неуравновешенным человеком. Вследствие этого Писсарро порекомендовал Тео своего старого друга доктора Гаше в Овере, который дал согласие взять Винсента на свое попечение. В мае 1890 года Ван-Гог прибыл в Овер, а в июле того же года он покончил с собой, не веря больше в возможность излечения.
После самоубийства брата Тео Ван-Гог серьезно заболел, его увезли в Голландию, где он скончался в январе 1891 года. В галерее его заменил Морис Жойян, школьный товарищ Лотрека, которому господин Буссо жаловался, что Тео Ван-Гог "собрал ужасные вещи современных художников, дискредитировавшие фирму". Действительно, Тео Ван-Гог оставил большое количество работ Дега, Гогена, Писсарро, Гийомена, Редона, Лотрека, Моне и других. По словам господина Буссо, покупались только картины Моне, особенно в Америке. 20
В марте 1891 года Сёра помог снова организовать "Салон независимых", который должен был включать выставку, посвященную памяти Ван-Гога. Он осматривал поступления и наблюдал за развеской картин, не обращая внимания на боль в горле. Внезапная лихорадка уложила его в постель. Он умер 29 марта 1891 года, имея от роду тридцать один год. Спустя несколько дней после смерти Сёра Гоген снова покинул Францию, отплыв, на этот раз один, на Таити, где надеялся существовать "восторгами, покоем и искусством". Ренуар был весьма озадачен постоянной тягой Гогена к экзотическим сюжетам. "Можно с тем же успехом писать в Батиньоле", говорил он. Писсарро тоже не был согласен с теорией Гогена, утверждавшего, что "молодежь найдет спасение, обратившись к далеким первобытным источникам". 21
Но Дега с повышенным интересом следил за опытами Гогена и купил несколько его картин на распродаже, организованной Гогеном для того, чтобы собрать деньги для своей поездки. По просьбе Малларме Мирбо написал восторженную статью, чтобы помочь распродаже, на которой общая сумма выручки за тридцать картин достигла почти 10000 франков. Озабоченный тем, что думает Моне о его эволюции, направленной "к усложнению мысли и упрощению формы", Гоген был очень обрадован, когда Мирбо сказал ему, что Моне будто бы понравилась одна из его последних картин - "Иаков, борющийся с ангелом". 22 Но сам Моне был менее снисходителен и без колебаний признавался впоследствии, что никогда не воспринимал Гогена всерьез. 23 Собственное творчество Моне сейчас приняло новое направление; это стало очевидным, когда в 1891 году он выставил у Дюран-Рюэля серию из пятнадцати картин, изображающих стога сена в различное время дня. По его словам, он предполагал вначале, что для передачи предмета при различном освещении достаточно двух холстов - одного для пасмурной погоды, другого для солнечной. Но, работая над этими стогами сена, он обнаружил, что эффекты света непрерывно изменяются, и решил удержать все эти впечатления на ряде холстов, работая над ними по очереди, причем каждый холст был посвящен одному определенному эффекту. Таким образом он пытался достичь того, что называл "мгновенностью", и утверждал, что очень важно прекращать работу над одним холстом, как только меняется свет, и продолжать ее над следующим, "чтобы получить точное впечатление от определенного аспекта природы, а не смешанную картину". 24 За его серией "Стогов" последовали аналогичные серии "Тополей", фасадов Руанского собора, видов Лондона и водяных лилий, растущих в пруду его сада в Живерни. В стремлении методически, почти что с научной точностью наблюдать непрерывные изменения света Моне утратил непосредственность восприятия. Теперь ему были противны "легкие вещи, которые создаются в едином порыве", но именно в этих "легких вещах" проявился его дар схватывать в первом впечатлении сияющее великолепие природы. Упорство, с которым он теперь вел состязание со светом (в этой связи он сам употреблял слово "упорство"), шло вразрез с его опытом и дарованием. Тогда как картины его часто дают блестящее решение этой проблемы, сама проблема оставалась чистым экспериментом и налагала строгие ограничения. Напрягая зрение для того, чтобы заметить мельчайшие изменения, он часто терял ощущение целого. Доведя до крайности свое пренебрежение сюжетом, Моне окончательно отказался от формы и в бесформенной ткани тончайших нюансов старался удержать лишь чудо света. В тот самый момент, когда он считал, что достиг вершины импрессионизма, он, в сущности, изменил его истинному духу и утратил свежесть и силу первоначального впечатления. Серии Моне имели огромный успех. Все его картины со стогами были проданы в течение трех дней после открытия выставки по ценам, колеблющимся от трех до четырех тысяч франков. Но бурные похвалы почитателей Моне во главе с другом его Клемансо столкнулись с суровой критикой. Немецкий историк утверждал, что попытки художника доказать плодотворность своего метода в большом масштабе и в различных направлениях привели только к банальности. Он обвинял Моне в том, что он довел принципы импрессионизма до абсурда. 25 Что же касается бывших друзей Моне, то они с грустью наблюдали, как его деятельность импрессиониста свелась к технической изощренности. Восхищаясь его талантом и безмолвно признавая его главой их группы, сейчас они вынуждены были вспомнить утверждение Дега, что творчество Моне было творчеством "искусного, но не глубокого декоратора". 26 Даже Гийомен возражал против "решительного отсутствия построения" в работах Моне и в то же время поражался его умению разрешать проблемы.
Гийомен в 1891 году выиграл в городской лотерее 100000 франков, и это неожиданное богатство дало ему наконец возможность развязаться со своей административной работой в Париже и целиком посвятить себя живописи. Но, потеряв контакт с бывшими друзьями, в особенности с Писсарро и Моне, он не смог возвыситься над своими ощущениями и растратил энергию на попытки стать сильным в цвете, в то время как оставался слабым в композиции, не обладая широтой видения и поэтической тонкостью, которые спасали Моне от банальности. Дега тоже потерял связь со своими коллегами. Он, видимо, не посещал "обедов импрессионистов", которые давались ежемесячно в кафе Риш, между 1890 и 1894 годами.
Критик Гюстав Жеффруа, близкий друг Моне, который приглашал его на эти обеды, говорит, что встречал там Писсарро, Сислея, Ренуара, Кайботта, доктора де Беллио, Дюре, Мирбо, а иногда Малларме, но не упоминает Дега.
Избегая новых знакомств и довольствуясь обществом нескольких близких друзей, как, например, Руар, скульптор Бартоломе и Сюзанна Валадон (с которой он познакомился через них), Дега в центре Парижа вел жизнь отшельника, постоянно жалуясь на слабеющее зрение. У него даже не было больше потребности показывать свои работы, и после 1886 года он один только раз - в 1892 году - появился перед публикой, выставив у Дюран-Рюэля ряд пастельных пейзажей. Эти очень тонкие наброски, выполненные, как предполагают, в мастерской, по существу, не были типичны для его работ этого периода. В своих несравнимо более значительных пастелях, изображающих балерин и обнаженных женщин, он постепенно в поисках живописности начал смягчать линию. Все чаще прибегая к эффекту вибрирующего цвета, он в пастелях сумел объединить линию и цвет. Так как каждый штрих пастели становился цветовым акцентом, его функция в создании целого мало чем отличалась от мазка импрессионистов. Его пастели превратились в разноцветный фейерверк, где точность формы уступила место сверкающей ткани бесчисленных переливающихся штрихов.
Дега теперь уделял лепке не меньше времени, чем рисункам и пастелям, стремясь как скульптор придать мгновенному форму, передать массу в движении. Когда с годами зрение его настолько ослабло, что он вынужден был окончательно оставить кисть и карандаш, он посвятил себя исключительно лепке. Он разминал глину или воск, и пальцы его делали то, на что уже не были способны глаза. 27 По мере того как его добровольное затворничество становилось все более и более полным, полутьма, в которой он жил, увеличивала его раздражительность. Однако одиночество заставило его понять, насколько враждебно он относился ко многим своим коллегам, оскорбляя их острословием и непримиримостью занятой им позиции. После длившихся всю жизнь попыток скрыть свой характер, в котором сочетались неистовство и застенчивость, скромность и гордыня, сомнения и догматизм, он признавался в письме к своему старому другу Эваристу де Валерну: "Я бы хотел попросить у вас прощения за то, что часто проскальзывает в ваших словах и еще чаще в мыслях, а именно за то, что я был резок с вами или казался резким на протяжении всей нашей долгой дружбы. Я был главным образом резок по отношению к самому себе. Вы, наверно, помните это, потому что сами часто удивлялись и упрекали меня за отсутствие уверенности в себе. Я был или, вернее, казался резким по отношению ко всему миру, так как состояние ожесточения стало для меня привычным, что можно объяснить моими, постоянными сомнениями и скверным характером. Я чувствовал себя таким неоснащенным, таким неподготовленным, таким слабым и в то же самое время мои "намерения" в искусстве казались мне такими правильными. Я был в ссоре со всем светом и с самим собой. Если я задел вашу высокую и благородную душу или, быть может, сердце из-за этого проклятого искусства, прошу у вас прощения". 28
И все же Дега оставался прежним, несмотря на то, что сознавал свои, недостатки. Поль Валери, который встретился с ним у Руаров, вспоминал впоследствии, что он был "большой спорщик и страшный резонер, приходивший в особое возбуждение, когда речь шла о политике и живописи. Он никогда не уступал, быстро доходил до крика, употреблял резкие слова, внезапно прекращал разговор... Но иногда приходило в голову, что ему просто нравилось быть невоздержанным и слыть таковым в общем мнении". 29
Берта Моризо была в ужасе и, более того, глубоко уязвлена, когда услышала, как Дега объяснял Малларме: "Искусство - обман. Художник бывает художником только в определенные часы, благодаря усилию воли; все люди видят предметы одинаково, изучение природы - условность. Разве Мане не является доказательством этого? Ведь хотя он и хвастался, что рабски копирует натуру, но был худшим в мире художником и никогда не сделал ни одного мазка, не думая о старых мастерах..." 30
Дега по-прежнему был менее строг к своим последователям, но подлинного наследника его духа, так же как и мастерства, среди них не находилось. Этим человеком оказался Тулуз-Лотрек, который, после ранних попыток работать в манере импрессионистов, нашел свой собственный стиль. Близость его искусства к искусству Дега, аналогичная той близости, какая когда-то существовала между Дега и Энгром, ни в коей мере не лишила его самостоятельности. Лотрек не скрывал своего безмерного восхищения Дега как его композицией, так и строгой манерой исполнения. Восхищение это возрастало благодаря дружбе с музыкантом Дезире Диго и его сестрой, которых так часто писал Дега.
Лотрек, в свою очередь, писал их портреты, постоянно тревожно интересуясь, могут ли они выдержать сравнение с портретами Дега. Однажды на рассвете, после весело проведенной ночи, Лотрек пригласил компанию своих друзей к мадемуазель Диго, которая не без колебания впустила их, все еще одетых в вечерние костюмы, в свою скромную квартирку. Лотрек подвел всех к картинам Дега и приказал им преклонить колени в благоговейном восторге перед почитаемым мастером. 31
Сомнительно, чтобы Дега особенно высоко оценивал работы Лотрека, несмотря на то, что признавал его мастерство. Он весьма подозрительно относился к новому поколению, и хотя сам иногда любил бывать эксцентричным, ему едва ли могла нравиться эксцентричность того сорта, что прославила Лотрека по всему Монмартру. Упорный в своих убеждениях и в то же время непоследовательный в своих привязанностях, Дега, например, ненавидел рекламировавших себя людей, но был снисходителен по отношению к Гогену, которому, видимо, неоднократно помогал. Из своих друзей импрессионистов Дега оставался искренне расположенным только к Писсарро, очевидно уважая его трудолюбие и скромность.
Писсарро мало изменился с годами. Он занимал свое положение старейшего в бывшей группе импрессионистов без всякой рисовки и бахвальства; его справедливая критика смягчалась терпимостью, его радикальные убеждения уравновешивались безмерной добротой. Хроническое заболевание одного глаза начало причинять ему значительные неудобства и беспокойство. Оно все больше и больше мешало ему работать на пленере, поэтому он начал писать через закрытые окна. Когда вид из его мастерской в Эраньи не мог уже дать ему ничего нового, он начал путешествовать, часто навещая своего сына Люсьена, который постоянно жил в Лондоне, писал из номеров отеля в Руане, а поздней и в Париже. Он вернулся к своим импрессионистским концепциям и отказался следовать за Сёра, работы его обрели былую свежесть, при этом сохранились легкость и чистота цвета как результат его дивизионистских экспериментов. Сейчас ему уже было за шестьдесят, но он отдавался живописи с таким юношеским энтузиазмом и оптимизмом, что внушал благоговение всем, кто встречался с ним. Он понемногу достиг признания, хотя его картины и не привлекали так широкую публику, как картины Моне.
Ретроспективная выставка, устроенная Дюран-Рюэлем в 1892 году, окончательно упрочила его репутацию. Но когда Мирбо пытался настоять, чтобы директор изящных искусств приобрел одну из картин Писсарро для государства, он встретил отказ.
Когда в 1893 году скончался Кайботт, оставив государству свою, состоящую из шестидесяти пяти картин, коллекцию, правительство приняло этот дар с большим замешательством. Перспектива увидеть импрессионистические картины в музее вызвала бурю протеста со стороны политиков, академиков и критиков, превосходящую даже те оскорбления, которые обрушились на художников после их первой групповой выставки.
Жером и некоторые его коллеги угрожали даже уходом из Школы изящных искусств. Жером подытожил позицию Академии в следующих выражениях: "Я не знаю этих господ и мне известно лишь название этого посмертного дара... Не содержатся ли в нем картины господина Моне, господина Писсарро и других? Принять подобную мерзость для правительства было бы равносильно моральному падению..." 32
И правительство, действительно, не осмелилось принять этот посмертный дар полностью. Несмотря на условие, поставленное Кайботтом, что его коллекция должна быть передана Люксембургскому музею целиком, Ренуар как душеприказчик был вынужден подчиниться требованиям правительства, в противном случае оно отказывалось от наследства. Из шестнадцати картин Моне допущены были только восемь, из восемнадцати Писсарро - только семь, из восьми Ренуара - шесть, из девяти Сислея - шесть, из трех Мане - две, из четырех Сезанна - две, и только Дега увидел все свои семь работ принятыми. 33
Берта Моризо, не представленная в коллекции Кайботта, устроила в 1892 году выставку у Буссо и Валадона, которая прошла с большим успехом. Возможно, выставка эта была задумана перед смертью Тео Ван-Гогом. В 1892 году, когда Дюре продал свою коллекцию, одна из ее картин в результате настояний Малларме была приобретена государством. В своих работах она осталась верна первоначальным концепциям импрессионизма, больше чем кто-либо из ее коллег. Даже строгий Сёра не мог не поддаться очарованию и свежести ее картин и акварелей, искренности, с которой она выражала свое тонкое видение. Но больше всех ее любил Ренуар. С конца 80-х годов он часто навещал ее, писал ее портреты и портреты ее маленькой дочери. Он считал Берту Моризо единственным после Фрагонара художником, обладающим женственным живописным дарованием, и восхищался девственностью ее таланта.
Она умерла в 1895 году, в разгар дебатов, вызванных посмертным даром Кайботта.
В спорах, разгоревшихся вокруг пожертвования Кайботта, имя Сезанна почти не упоминалось, видимо потому, что его творчество считалось настолько незначительным, что даже не заслуживало упоминания. Когда после смерти папаши Танги в 1894 году состоялась распродажа с аукциона принадлежавших ему картин, то цены, предложенные за шесть картин Сезанна, колебались от 45 до 215 франков. Примерно в это же время Писсарро рассказал о Сезанне молодому торговцу Амбруазу Воллару, недавно обосновавшемуся на улице Лафитт, где помещалось большинство парижских художественных галерей.
Воллар не обладал очень верным вкусом и вначале мало разбирался в искусстве. Хорошо сознавая свой недостаток, он охотно принимал советы. Ему выпало большое счастье получать советы Писсарро, а иногда и Дега, и он был достаточно умен, чтобы следовать им. Так и на этот раз Воллар уступил настояниям Писсарро и отправился на розыски Поля Сезанна, приславшего ему в конце концов ни больше ни меньше, как сто пятьдесят картин, которые Воллар не смог даже все сразу показать. 34
Выставка Воллара открылась осенью 1895 года. После почти двадцатилетнего отсутствия на парижских выставках работы Сезанна явились большим сюрпризом. В то время как публика была взбешена, а критики судили его творчество с обычным для них невежеством и грубостью, прогрессивные художники и прежние товарищи Сезанна приветствовали его как большого мастера. Высказываясь о выставке, Писсарро писал сыну: "Мой восторг ничто в сравнении с восторгом Ренуара. Сам Дега соблазнен очарованием этого утонченного дикаря, так же как Моне и все мы... Ошибаемся ли мы? Не думаю. Не поддались очарованию Сезанна именно те художники и коллекционеры, которые своими ошибками доказали, насколько несовершенны их вкусы... Как хорошо сказал Ренуар, эти вещи чем-то напоминают вещи Помпеи, такие простые и и такие восхитительные!.. Дега и Моне купили несколько поразительных Сезаннов, я обменял жалкий этюд Лувесьенна на замечательную маленькую картинку с купальщицами и один из его автопортретов". 35
Гоген пропустил выставку Сезанна, опоздав на несколько месяцев. В 1893 году он возвратился с Таити, устроил выставку у Дюран-Рюэля и снова отправился в Бретань. Его картины, привезенные с Таити, вызвали большой интерес, особенно среди его молодых последователей и их друзей поэтов-символистов. Они были привлечены новыми и неожиданными чертами его творчества, его крайней оригинальностью. Его странные, мощные картины произвели на них особенно сильное впечатление смелостью замысла, подчеркнутой примитивностью форм, предельно упрощенным рисунком, блеском чистых, ярких красок, используемых, чтобы передать скорее состояние мысли, чем реальность, орнаментальным характером его композиции и намеренной плоскостностью. Но из его прежних коллег только Дега понравились его работы; Моне и Ренуар сочли их просто плохими. Гоген поспорил с Писсарро, который резко возражал против, его мистических тенденций и обвинял его в почти открытом "ограблении" дикарей тихоокеанских островов и заимствовании стиля, не свойственного ему как цивилизованному человеку. 36 Но Гоген пропускал все это мимо ушей. Когда один из репортеров упрекнул его в неправдоподобности его цветовой гаммы, Гоген ответил, что Делакруа тоже однажды обвинили в том, что он написал коня фиолетовым. Гоген защищал право художника использовать цвет произвольно, если этого требует общая гармония картины. Гоген объяснял, что работа его является плодом расчета и размышлений (он сознательно избегал слова "наблюдение"), и подчеркивал: "Используя какой-нибудь сюжет, заимствованный из жизни людей или природы, только как повод, я достигаю путем расположения линий и красок гармонических симфоний. Не изображая ровно ничего реального, в вульгарном понимании этого слова, они непосредственно не выражают никакой идеи, но должны заставить человека мыслить без помощи идей или образов, как это делает музыка, просто благодаря таинственным взаимоотношениям, существующим между нашим мозгом и тем или иным расположением красок и линий". 37
Гоген с презрением утверждал, что импрессионисты изучали цвет исключительно ради декоративных эффектов, но не могли свободно пользоваться им, потому что были связаны оковами сходства. "Они ищут то, что доступно глазу, и не обращаются к таинственным глубинам мысли... Они - официальные художники завтрашнего дня". 38
Несмотря на окончательный разрыв с импрессионистами, Гоген, однако, не забывал, что своим приобщением к искусству он обязан им, и в особенности Писсарро. Когда в начале 1895 года он снова, и на этот раз окончательно, уехал на Таити, то отметил в своей записной книжке: "Если мы в целом рассмотрим творчество Писсарро, мы найдем там, несмотря на колебания, не только предельную художественную силу, всегда целеустремленную, но, что еще важнее, искусство подлинно интуитивное и высокого класса... Вы говорите, он смотрел на всех! Почему бы и нет? Все тоже смотрели на него, но отрицали его. Он был одним из моих учителей, и я не отрицаю его" 39
В 1896 году Воллар, возможно по совету Дега, написал Гогену на Таити и предложил ему контракт, согласно которому покупал у Гогена всю его продукцию. 40 Таким образом, в Париже Воллар становился единственным владельцем работ и Сезанна и Гогена. В художественном мире галерея Воллара заняла место лавочки папаши Танги. Но Воллар не обладал ни особым талантом старого доброго торговца, ни благожелательной мудростью Тео Ван-Гога. Под маской безразличия, часто преувеличенного, он прятал острый деловой ум в сочетании с недоступной восторгу осторожностью. Тем временем заведение Дюран-Рюэля понемногу становилось все более значительным. В 1894 году торговец, наконец, сумел расплатиться с долгами и теперь стал даже активнее, чем прежде, не только в Париже и Нью-Йорке, но также во многих европейских странах, где были организованы выставки импрессионистов.
В то время как в Германии они пользовались все возрастающим успехом, английская публика оставалась равнодушной. 41 Тогда как слава Моне и Ренуара быстро распространилась за границей, Сезанн только сейчас начинал борьбу за признание. Когда в 1896 году, спустя год после выставки Сезанна у Воллара, Золя написал еще одну статью об искусстве, он с бессознательной жестокостью назвал его "несостоявшимся гением". И выражая странное сожаление по поводу того, что когда-то сражался за принципы импрессионистов, он объяснял, что защищал скорее их смелость, чем их идеи. 42 Но когда в 1897 году Золя смело взялся за вопиющее дело капитана Дрейфуса, Моне и Писсарро забыли свое негодование, немедленно поддержали его и неоднократно выражали восхищение его действиями. 43 Дега, наоборот, присоединился к милитаристам, стал антисемитом и с той поры начал избегать Писсарро. Сезанн же, пленник своего фанатического затворничества в Эксе, не смог поддержать Золя в его борьбе за справедливость.
Сислей в течение всех этих лет оставался в тени, живя и работая в уединении в Море. Долгие годы лишений и неуверенности оставили на нем след более заметный, чем на его товарищах. Он стал подозрителен и мрачен, редко виделся со своими друзьями, которые не сердились на него за это. Он страдал -морально и физически. Работая зимой на воздухе, Сислей простудился, в результате чего у него было парализовано лицо. К тому же, как говорил один из его друзей, он сам себе создавал заботы, часто существовавшие только в его воображении. Он стал раздражительным, недовольным, неспокойным; принимал с щемящей и трогательной жадностью те знаки внимания, которые получал от незнакомых или от малознакомых людей, и тут же, охваченный подозрением, покидал своих новых друзей... Он стал совсем несчастным и испытывал ужасные материальные трудности... Он видел, как уходят из его жизни все радости, исключая радость работы, которая его не покидала никогда. 44 Обострив отношения с Дюран-Рюэлем, Сислей в конце концов заключил контракт с Жоржем Пти, сделав его единственным агентом по продаже своих картин. Он снова выставился в Салоне. Он пытался вложить в свои работы страстность, хотя по характеру своему скорее был тонким поэтом и мечтателем; лучше всего он бывал тогда, когда полагался на тонкость своего восприятия. Когда его спросили, кого из современных художников он больше всего любит, Сислей назвал Делакруа, Коро, Милле, Руссо и Курбе, не упомянув ни одного из своих бывших друзей. 45 Но, заболев раком горла и чувствуя, что конец его близок, он послал за Моне, который поспешил к его изголовью. Малоизвестный, нищий, покорившийся судьбе, Сислей умер 29 января 1899 года. Через год после его смерти картины его начали продаваться по баснословным ценам. 46
Примерно в то же время начали подниматься цены на картины Сезанна. Это стало заметно на распродаже коллекции Шоке в 1899 году, последовавшей после смерти самого Шоке и его вдовы. Понуждаемый Моне, Дюран-Рюэль купил несколько картин Сезанна, 47 принадлежавших Шоке, тогда как Воллар приобрел для Сезанна большую акварель - цветы - Делакруа, которой Сезанн всегда любовался среди сокровищ своего друга. В том же году сам Моне купил на аукционе картину Сезанна, и высокая цена, предложенная им, вызвала сенсацию в отеле Друо. Замкнутый образ жизни Сезанна в Эксе теперь зачастую нарушался посещениями молодых художников, главным образом из окружения Гогена, которые приезжали к нему за советами. "Я считаю молодых художников куда более разумными, чем других, - писал с нескрываемым удовлетворением Сезанн своему сыну, - старики видят во мне только опасного соперника". 48 С 1899 года он дал согласие выставляться в "Салоне независимых", но по-прежнему мечтал получить признание официального Салона и даже стать кавалером Почетного легиона. По-видимому, это было не столько стремление к почестям, сколько желание, чтобы на него как на художника начали, наконец, смотреть серьезно (тем более, что жители Экса продолжали видеть в нем сына богатых родителей, посвятившего себя безобидной прихоти). Заступничество Мирбо не помогло осуществиться мечте Сезанна, тогда как Ренуар был награжден в 1900 году. Однако Дега, Моне и Писсарро продолжали питать отвращение ко всему, связанному с официальщиной.
Постоянно растущее число последователей из рядов младшего поколения по крайней мере частично компенсировало Сезанна за неудачную попытку получить официальное признание. Он чувствовал, что в искусстве наступает новая эра. Он был глубоко тронут, когда Морис Дени, который никогда не видал его, выставил в 1901 году в Салоне большое полотно "Апофеоз Сезанна"; на нем были изображены несколько художников, среди них Редон, Вюйяр, Боннар и сам Дени, а также Воллар (на втором плане), собравшиеся вокруг натюрморта Сезанна, ранее принадлежавшего Гогену. Эта композиция была задумана в том же духе, что и "Апофеоз Делакруа" Фантена. Сезанн сам теперь часто говорил о своем намерении написать "Апофеоз Делакруа", где собирался изобразить Писсарро, Моне, Виктора Шоке и себя. Сезанн снова с наслаждением перечитывал критические статьи Бодлера об искусстве, восхищаясь его высокой оценкой Делакруа, так же как верностью его суждений. Он также часто возвращался к произведениям Стендаля и братьев Гонкур, к рассказу Бальзака "Неведомый шедевр". Молодые художники, приезжавшие навестить Сезанна в Эксе, встречали высокого старика, подчеркнуто вежливого, хотя приветливость его по временам внезапно сменялась гневом. Не интересующийся ничем, кроме искусства, он любил разговаривать о живописи, но раздражался, когда посетители заставляли его давать теоретические формулировки. Он уводил своих гостей в горы, окружавшие Экс, где он работал, и заявлял, что "о живописи можно сказать больше и лучше, глядя на мотив, чем когда обсуждаешь чисто умозрительные теории, в которых большей частью можно запутаться". 49
И он повторял снова и снова: "Все, особенно в искусстве, является теорией, возникающей и развивающейся из соприкосновения с природой". 50 Он часто жаловался, что ему с годами все труднее и труднее реализовать свои ощущения, но в то же время признавал, что подлежащие разрешению проблемы становились для него все более ясными. Друг Гогена Эмиль Бернар, опубликовавший еще в 1892 году панегирик Сезанну, впервые посетил его в 1904 году и, беседуя с ним, а впоследствии и переписываясь, вынудил Сезанна сформулировать свои концепции. Сезанн сказал ему, что "натуру нужно изображать посредством цилиндра, шара, конуса, помещая все в перспективе так, чтобы каждая сторона всякого предмета, всякого плана тяготела к центральной точке". 51
Но когда Бернар подготавливал вторую статью о Сезанне, старый художник посоветовал ему лучше заняться живописью, чем писать, и сказал: "Художники должны полностью посвящать себя изучению природы и пытаться создавать картины, которые бы являлись наставлением. Разговоры об искусстве почти бесполезны. Работа, которая помогает человеку достичь успеха в своем деле, является достаточной компенсацией за непонимание, проявляемое глупцами. Литератор выражает себя абстракциями, тогда как художник конкретизирует свои ощущения и восприятия посредством рисунка и цвета. Художник не должен быть чересчур скрупулезным или чересчур искренним, или чересчур зависимым от натуры; художник является в большей или меньшей степени хозяином своей модели, а главным образом - своих средств выражения". И он настаивал: "Проникните в то, что перед вами, и настойчиво стремитесь выражать себя как можно более логично". 52
"Я пытаюсь передать перспективу исключительно с помощью цвета, говорил Сезанн немецкому коллекционеру, который посетил его в Эксе. Главное в картине - это найти верную дистанцию. По этому признаку определяют талант художника".
Используя в качестве примера один из своих пейзажей, он обводил пальцем границы различных планов и точно показывал, где ему удалось передать глубину; там же, где решение еще не было найдено, там цвет по-прежнему оставался только цветом, не становясь выражением пространства. 53 Советуя своим друзьям избегать влияния Гогена, Ван-Гога и неоимпрессионистов, Сезанн в то же время любил говорить о своих бывших товарищах, расхваливал Ренуара и особенно Моне, с особой нежностью вспоминал "скромного и великого" Писсарро.
Когда Сезанн был приглашен группой художников Экса участвовать в их выставке в 1902 году и затем снова в 1906 году, он, перешагнувший теперь уже за шестьдесят и объявленный вождем нового поколения, благоговейно написал рядом со своим именем: "Ученик Писсарро". Писсарро так никогда и не узнал об этой дани уважения, так же как не знал, что Гоген, несмотря на весь свой сарказм и стремление к независимости, всегда помнил, чем он был обязан ему.
Гоген умер одиноким и озлобленным на одном из Маркизских островов в мае 1903 года. Едва успела весть о его смерти достичь Парижа, как в ноябре того же года после кратковременной болезни мирно скончался Писсарро. Он завешал шесть рисунков Сёра Люксембургскому музею. Уистлер тоже умер в 1903 году.
За год до этого умер от случайного отравления газом Золя, и в 1901 году скончался Лотрек, здоровье которого было окончательно подорвано неумеренным пьянством. В том же 1901 году Воллар устроил первую выставку молодого испанца Пабло Пикассо, чьи картины говорили о сильном влиянии Лотрека. В 1904 году умер Фантен. Глубоко опечаленный смертью Золя и Писсарро, Сезанн начал час-то поговаривать о близком конце и поклялся, что "умрет за работой". На этот раз судьба удовлетворила его желание. 15 октября 1906 года, в то время как он писал на холме, его застигла гроза. В течение нескольких часов он оставался под дождем и был доставлен домой в бессознательном состоянии на повозке с бельем. На следующий день он отправился работать в свой сад и вернулся оттуда почти умирающим. Он отошел в вечность 22 октября 1906 года.
Из старой гвардии импрессионистов теперь остались только трое: Моне энергичный, много работающий, сознающий свою мировую известность, окруженный многочисленными почитателями, 54 Дега, которому угрожала полная слепота, и Ренуар, скрюченный ревматизмом, но по-прежнему жизнерадостный, рисующий, несмотря на крайнее физическое недомогание. Постоянно болея, страдая от бессонницы, с беспомощными парализованными пальцами, он работал, привязав кисть к руке, и считал, что не имеет права жаловаться, так как могло быть еще хуже. Отдавая особое предпочтение красному цвету, от розоватого тона тела до пурпурно-красного цвета роз, 55 он находил удовольствие, передавая текучесть живых форм множеством красных оттенков, моделируя объемы тонкими мазками, которые свидетельствовали об его огромном опыте, так же как о его неизменном мастерстве и свежести.
Когда американский художник Уолтер Пэх расспрашивал его в 1908 году о его методе, Ренуар ответил: "Я устанавливаю свою натуру, как мне хочется, затем беру и пишу ее, как писал бы ребенок. Я хочу, чтобы красный цвет был звонким, чтобы он звучал, как колокол; если так не получается, я накладываю еще красный или другие краски до тех пор, пока выйдет. Я не мудрю. У меня нет ни правил, ни методов; любой человек может разглядывать мои материалы или смотреть, как я пишу... и он увидит, что у меня нет секретов. Я смотрю на обнаженную натуру, в ней мириады мельчайших оттенков. Я должен найти те, которые заставят тело на моем холсте жить и трепетать. В наши дни стремятся все объяснить. Но если картину можно объяснить, она уже не является искусством. Сказать вам, какие два качества должно, по-моему, иметь искусство? Оно должно быть неописуемо и неподражаемо... Произведение искусства должно захватить вас, увлечь, унести с собой. Это средство, которым художник передает свою страсть. Это брызжущий из него поток, и поток этот в своем порыве увлекает вас за собой". 56
Эта страстность никогда не покидала Ренуара. Казалось, она даже увеличивалась с годами. В 1912 году он вынужден был подвергнуться серьезной операции, которая не помогла ему. В декабре того же года Дюран-Рюэль, с которым Ренуар находился в течение всего этого времени в самых сердечных отношениях, нашел его в Канне, где он постоянно жил, "в том же самом печальном состоянии, но как всегда поражающим силой своего характера. Он не может ни ходить, ни даже подняться с кресла. Два человека должны переносить его повсюду. Какая мука! И наряду с этим то же веселое настроение, та же радость, когда он бывает в состоянии писать". 57
Подобно Сезанну, Ренуар в последние годы подытожил опыт всей своей жизни. Импрессионизм остался далеко позади, он сохранил лишь его сверкающую фактуру. Теперь его мерцающая палитра служила ему не для того, чтобы передавать атмосферные явления, а для того, чтобы искрящимися и яркими красками создавать образы жизни почти сверхъестественной силы. Изучение природы не являлось больше его единственной целью. "Как трудно, - объяснил он молодому художнику, - уловить именно тот момент, когда должно прекратиться копирование натуры. Картина не должна пахнуть моделью и в то же время натура должна чувствоваться". 58
Стремясь достичь равновесия между наблюдением и мечтой, престарелый Ренуар создал новый стиль, увенчав свое творчество рядом шедевров. Выполненные сверкающими красками, тонкие по ритму, эти картины говорят о его прогрессе, неиссякающем воображении и превосходном мастерстве. Скромность заставляла его сомневаться, достойны ли его работы великой французской традиции, с которой он все больше и больше чувствовал себя связанным, считая свое собственное творчество продолжением искусства XVIII века. Когда в 1917 году его картина была помещена в Национальной галерее Лондона, несколько сот английских художников и любителей воспользовались этим поводом, чтобы послать Ренуару приветственный адрес. "Когда ваша картина была повешена среди шедевров старых мастеров, писали они, - мы имели счастье увидеть, как один из наших современников занял свое место среди великих мастеров европейской традиции". 59
Ничто не могло больше порадовать Ренуара, потому что он никогда не уставал провозглашать: "Хотя и надо стараться не быть в плену у полученных в наследство форм, нельзя также из любви к прогрессу вообразить, что можно полностью отказаться от прошлых столетий". 60 И он подчеркивал: "Природа приводит к изоляции. Я хочу остаться в рядах". 56 Поглощенный своей работой, живя только в те часы, которые мог посвятить своему искусству, он жалел Дега, к этому времени окончательно изолированного от внешнего мира. Неспособный работать, неспособный наслаждаться богатой коллекцией картин и рисунков, собранных за многие годы (где Энгр разделял славу с Делакруа, Сезанном и Гогеном), Дега бесцельно бродил по парижским улицам, в то время как неподалеку от столицы гремели битвы первой мировой войны. Когда Дюран-Рюэль сообщил Ренуару о смерти Дега, последовавшей в сентябре 1917 года, тот ответил: "Право, так лучше для него... любая смерть, какую только можно вообразить, лучше, чем жить так, как он жил". 61 Ренуара не постигла подобная судьба, несмотря на двадцать лет физических страданий, он был в состоянии работать до самого конца. Умер он 3 декабря 1919 года.
Два года спустя, в начале 1922 года, в возрасте девяноста лет скончался Поль Дюран-Рюэль. Он прожил достаточно долго, чтобы увидеть, как слава пришла к его художникам, такая огромная слава, какая никогда не снилась ни самим художникам, ни торговцу, который больше чем за полстолетия до того с безошибочным чутьем поддерживал их, казалось, безнадежное дело.
19 июня 1926 года умерла в своем замке Бофрене, вблизи Бове, Мери Кассат. Подобно Дега, в последние годы жизни она начала слепнуть. После 1912 года слепота ее усилилась, и к концу жизни она стала почти слепой.
Несколько месяцев спустя, в декабре 1926 года, был похоронен на маленьком кладбище Живерни на восемьдесят седьмом году жизни Клод Моне. Гийомен умер в том же возрасте в июне 1927 года.
Со смертью Моне ушел последний мастер этой единственной в своем роде, удивительной плеяды, составившей группу импрессионистов. Он умер, подобно Энгру, в то время, когда идеи, которые он олицетворял, уже давно потеряли свою актуальность. Первый из художников-импрессионистов добившийся успеха, единственный из них, увидевший, как успех этот превратился в подлинный триумф, он дожил до того, что познал изолированность, и, должно быть, ощущал некоторую горечь от того, что способ видения, для утверждения которого понадобилось столько лет, теперь подвергался яростным атакам младших поколений. 62
И все же в последние годы его занимали не новые направления в искусстве, а прошлое, с которым история навеки отождествила его имя. В письме, написанном незадолго до смерти, он пытался подытожить свой вклад: "Я всегда испытывал ужас перед теориями... единственное мое достоинство заключается в том, что я писал непосредственно с натуры, стараясь передать свои впечатления от самых мимолетных эффектов, и я огорчен, что явился причиной названия, данного группе, большая часть которой вовсе не была импрессионистами". 63 Сожаление, выраженное Моне на закате жизни, кажется странным. Разве не должен был он испытывать гордость, дав, хотя и невольно, имя направлению, вписавшему одну из наиболее славных глав в историю искусства?
Много лет прошло с тех пор, как группа друзей Моне окончательно распалась, но импрессионизм не умер от того, что создавшие его люди перестали быть импрессионистами. Если он уже и не был больше боевым знаменем, он продолжал вдохновлять тех, кто пришел впоследствии. Его достижения стали достоянием человечества, основой для новых побед. Правда, младшее поколение кончило тем, что отвергло большинство принципов импрессионистов. Фовисты, кубисты, экспрессионисты, футуристы, дадаисты, сюрреалисты открыли совершенно иные горизонты. Но их творчество было оплодотворено Сезанном, Гогеном, Ван-Гогом и Сёра, которые все прошли через стадию импрессионизма. Если даже непосредственное влияние импрессионизма на современное искусство может иногда казаться незначительным, если из всех живущих мастеров только Боннар продолжает искать свой собственный стиль в истинно импрессионистском духе, нельзя забывать о том, что искусство Моне и его соратников сломило бесчисленные предрассудки и открыло путь новым исканиям в области техники, цвета и абстракции. Импрессионисты дожили до того, что увидели, как их концепции, выхолощенные, приглаженные, сведенные до мелких штампов, были частично восприняты официальным искусством. Эта эволюция еще не закончилась. Но посредственные последователи могут лишь затмить блеск большого достижения, они не могут замутить источник, из которого черпают. Ученики Энгра некогда преуспели в вульгаризации принципов своего учителя, но они не могли убить классицизм, и нынешнее поколение даже возвратилось к некоторым идеям, проповедовавшимся человеком, который в свое время, казалось, олицетворял собой препятствие прогрессу.
Импрессионизм, который внес свой щедрый вклад в освобождение искусства от деспотизма неправильно понятой традиции, может теперь сам занять место среди великих традиций. И, подобно всем традициям, по временам его будут отвергать, чтобы затем вновь открыть. В какие-то периоды от него будут отходить, в другие - он станет существенным стимулом новых исканий. Им будут восхищаться, против него будут протестовать, но его уже нельзя игнорировать.
Импрессионизм останется одним из самых важных этапов в истории современного искусства. Этот этап сменился около 1886 года другим, представители которого вышли частично из рядов импрессионистов.
Одним из них был и Гоген, сформулировавший проблемы, которые волновали художников, стремящихся выйти за пределы импрессионизма: "Необходимо было всем своим существом броситься в бой, сражаться против всех школ, всех без исключения, не третируя их, а как-то иначе; нападать не только на официальное искусство, но даже на импрессионистов, неоимпрессионистов, на старую и новую публику... брать штурмом самые крайние абстракции, делать все, что запрещалось, и все перестраивать с большим или меньшим успехом, не боясь преувеличения и даже сознательно преувеличивая. Заново учиться и даже, если вы уже выучились, снова учиться. Побороть всякую неуверенность, как бы над вами ни насмехались. Художник перед своим мольбертом не должен быть рабом ни прошлого, ни настоящего, ни природы, ни своего соседа. Он должен быть самим собою, только самим собою, всегда самим собою". 64 Эта борьба привела к неожиданным результатам. Начатая Сезанном, Сёра, Гогеном, Ван-Гогом, Тулуз-Лотреком, она была продолжена новыми людьми Пикассо, Матиссом и бесчисленным множеством других, которые начинали там, где кончали другие. Еще раз история дала нам яркое доказательство того, что она запечатлевает свои даты не на могильных памятниках, а на путевых столбах; тот, на котором стоит дата 1886 года, является одновременно символом и конца и начала. Отмечая распад направления, созданного Моне и его друзьями, он в то же время знаменует начало постимпрессионистского периода, история которого еще должна быть написана.
Примечания

1 В этой связи интересно отметить, что в тот период Франция стремилась расширить свои колонии и это в какой-то мере могло оказать влияние на Гогена. Дальние страны, о которых он мечтал, все были колониями Франции: Мадагаскар, Мартиника, Индо-Китай и Таити. Дега советовал Гогену отправиться в Новый Орлеан, но Гоген не принял этого предложения.
2 Письмо Писсарро к сыну от 15 мая 1887 г. См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, p. 149.
3 Письмо Писсарро к сыну Люсьену от 14 мая 1887 г., ibid., p. 146.
4 Письмо Ренуара к Дюран-Рюэлю от 12 мая 1837 г. См. L. Venturi. Les Archives de l'Impressionnisme. Paris -New York, 1939, v. I, p. 138.
5 Письмо Гогена к Шуффенекеру, август 1888 г. См. С. Roger-Marx. Lettres inedites de Vincent van Gogh et de Paul Gauguin. "Europe", 15 fevrier 1939.
6 Письмо Винсента к Тео Ван-Гогу, первая половина августа 1888 г. См. "Verzamelde Brieven van Vincent van Gogh", v. III. Amsterdam, 1953, p. 276.
7 Письмо Винсента к Тео Ван-Гогу, май 1888 г., ibid., p. 220. О фотографиях "мотивов" Ван-Гога см. "L'Amour de l'Art", octobre 1936; каталог выставки Ван-Гога, Exposition Internationale. Paris, 1937; "Art News", 1er-14 april 1942.
8 Письмо Гогена к Шуффенекеру от 8 октября 1888 г. См. Roger-Marx, op. cit. Письмо это сопровождалось рисунком.
9 Письмо Винсента к Тео Ван-Гогу, конец декабря 1888 г., op. cit., p. 363.
10 Письмо Писсарро к Фенеону от 1 февраля 1889 г. См. J. Rewald. Georges Seurat. Paris, 1948, p. 156, note 132.
11 Письмо Писсарро к X. ван де Вельде от 27 марта 1896 г., ibid., pp. 131-132.
12 См. L. Cabot Perry. Reminiscences of Claude Monet from 1889 to 1909. "The American Magazine of Art", march 1927.
13 См. G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1922, v. I, ch. XXXIII.
14 Письмо Ренуара к Роже Марксу от 10 июля 1888 г. См. С. Roger-Marx. Renoir. Paris, 1937, p. 68.
15 О группе Гогена см. С. Chasse. Gauguin et le groupe de Pont-Aven. Paris, 1821; M. Denis. Theories, 1890-1910. Paris, 1912; E. Bernard. Notes sur l'ecole dite de "Pont-Aven", "Mercure de France", decembre 1903; A. Armstrong Wallis. The Symbolist Painters of 1890. "Marsyas", v. I, n° 1.
16 Письмо Сезанна к Маусу от 27 ноября 1889 г. См. Cezanne. Correspondance. Paris, 1937, p. 214.
17 C. Waern. Some Notes of French Impressionism. "Atlantic Monthly", april 1892.
18 M. Denis. Cezanne. "L'Occident", septembre 1907. Перепечатано в "Theories", op. cit.
19 Любезно сообщено Л. Р. Писсарро; см. также А. Вasler. La Peinture... Religion nouvelle. Paris, 1926, p. 62.
20 См. M. Joyant. Henri de Toulouse-Lautrec. Paris, 1926, v. I, pp. 118-119. Услуги, которые мог бы оказать импрессионистам и неоимпрессионистам Тео Ван-Гог, если бы он остался жив, переоценить невозможно. Его роль до сих пор не получила еще подлинного признания. О нем см. T. van Gogh. Lettres a son frere Vincent. Amsterdam, 1932; V. van Gogh. Verzamelde Brieven, 4 vol. Amsterdam, 1952-1954 (полное издание переписки Ван-Гога; многие письма на французском языке); Paul Gauguin. Lettres a A. Vollard et a A. Fontainas. San Francisco, 1943, p. 6-9; C. Pissarro. Lettres a son fils Lucien.
21 См. письма Писсарро к сыну от 23 ноября 1893 г. и 20 апреля 1891 г. Pissarro, op. cit., pp. 317-318, 233-235.
22 См. письмо Мирбо к Моне, февраль 1891 г. "Cahiers d'Aujourd'hui", n° 9, 1922; а также письмо Писсарро к сыну от 13 мая 1891 г., ор. cit., pp. 246-248. Картина находится сейчас в Национальной галерее Шотландии, Эдинбург.
23 См. L. Vauxcelles. Un apres-midi chez Claude Monet. "L'Art et les Artistes", decembre 1905.
24 L. Cabot Perry, op. cit., a также duc de Trevise. Le pelerinage de Giverny. "Revue de l'art ancien et moderne", janvier - fevrier 1927, и письмо Моне к Жеффруа от 7 октября 1890 г., Ceffroy, op. cit., v. II, ch. X.
25 См. W. Weisbach. Impressionismus - ein Problem der Malerei in der Antike und Neuzeit. Berlin, 1910-1911, v. H, p. 141.
26 См. письма Писсарро к сыну от 8 и 10 июля 1888 г. Pissarro, op. cit., pp. 171-172.
27 См. J. Rewald. Degas, Works in sculpture, catalogue complete. New York, 1944.
28 Письмо Дега к де Валерну от 26 октября 1890 г. См. "Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 178-179.
29 См. Р. Valery. Degas, Danse, Dessin. Paris, 1938, p. 12.
30 Из записных книжек Берты Моризо. См. M. Angoulvent. Berthe Morisot. Paris, 1933, p. 76.
31 Сведения даны профессором Полем Ж. Саксом, которому об этом инциденте рассказала мадемуазель Диго; см. также G. Mack. Toulouse-Lautrec. New York, 1938, pp. 59-62.
32 Цитируется y A. Leroy. Histoire de la peinture francaise, 1800-1933. Paris, 1934, pp. 165-168.
О наследстве Кайботта см. также: H. Bataille. Enquete. "Journal des Artistes", 1894; O. Mirbeau. Le legs Caillebotte et l'Etat. "Le Journal", 24 decembre 1894; Geffroy, op. cit., v. II, ch. VI; Vollard. Renoir, ch. XIV; G. Mack. Paul Cezanne. Paris, 1938, и особенно Tabarant. Le peintre Caillebotte et sa collection. "Bulletin de la vie artistique", 1er aout 1921.
33 О количестве принятых работ см. Mack. Paul Cezanne и сообщение Ренуара. Цитируется у Leroy, op. cit., p. 167.
34 См. A. Vo11ard. Cezanne, ch. V; Rewald. Cezanne, sa vie, etc. Paris, 1939, pp. 370-372.
35 Письмо Писсарро к сыну от 21 ноября 1895 г. Pissarro., op. cit., pp. 388-390.
36 См. письмо Писсарро к сыну от 23 ноября 1893 г., ibid., pp. 317-318.
37 Gauguin, цитируется у E. Tardieu. La peinture et les peintres, M. Paul Gauguin. "echo de Paris", 13 mai 1895.
38 Gauguin. Diverses choses (1902-1903). Цитируется у J. de Rotonchamp. Paul Gauguin. Paris, 1925, p. 243.
39 Gauguin. Racontars d'un rapin, septembre 1902, ibid., p. 237.
40 См. Paul Gauguin. Lettres a A. Vollard et a A. Fontainas. San Francisco, 1943.
41 См. Rewald. Depressionist Days of the Impressionists. "Art News", 15-28 february 1945.
42 О статье Золя см. Rewald. Cezanne, etc., pp. 354-362.
43 Ibid., pp. 363-365.
44 A. Alexandre. Предисловие к каталогу распродажи Sisley. Paris, Galerie Georges Petit, 1er mai 1899.
45 См. Tavernier. Статья о Сислее в "L'Art Francais", 18 mars 1893.
46 В 1900 г. Камондо уплатил 43000 франков за картину Сислея "Наводнение в Марли", и завещал ее Лувру.
47 Тридцать две картины дали свыше 51000 франков, при самой низкой цене 1 700 франков; Камондо уплатил самую высокую цену - 6200 франков за "Дом повешенного". Дюран-Рюэль приобрел пятнадцать картин Сезанна, остальные купили Бернхейм-младший, Воллар, Огюст Пелерен и другие.
48 Письмо Сезанна к сыну от 15 октября 1906 г. См. Cezanne. Correspondance, p. 298.
49 Письмо Сезанна к Камиону от 28 января 1902 г., ibid., p. 244.
50 Письмо Сезанна к Камиону от 22 февраля 1903 г., ibid., p. 253.
51 Письмо Сезанна к Бернару от 15 апреля 1904 г., ibid., p. 259.
52 Письмо Сезанна к Бернару от 26 мая 1904 г., ibid., p. 262.
53 К. Е. Оsthaus, статья в "Das Feuer", 1920. Цитируется y Rewald. Cezanne, etc., pp. 282, 394.
54 О его привязанности к Т. Робинсону см. John Baur. Theodore Robinson. Brooklyn, 1946, а также статью самого Робинсона: "Claude Monet". "Century Magazine", September 1892. 55 По свидетельству торговца красками Муасса, снабжавшего Ренуара, заказы его не менялись в течение последних двадцати пяти лет жизни. Палитру Ренуара составляли следующие краски: свинцовые белила, сурьма желтая, охра золотистая, сиена жженая, кармин тонкотертый, красная венецианская, вермильон французский, краплак, зелень изумрудная, кобальт синий и слоновая кость черная. Ренуар никогда не употреблял желтого кадмия, но пользовался неаполитанской желтой. Палитра Моне состояла из свинцовых белил, желтого кадмия (светлого, темного и лимонного), лимонно-желтого ультрамарина, вермильона, кобальта фиолетового (светлого), тонкотертого ультрамарина, изумрудной зелени (см. Tabarant. Couleurs. "Bulletin de la vie artistique", 15 juillet 1923). О палитре Моне см. также R. Gimpe1. At Giverny with Claude Monet. "Art in America", june 1927. Палитра Писсарро, согласно запискам Луи ле Бейля, состояла из шести цветов радуги: свинцовые белила, хром светло-желтый, веронез зеленый, ультрамарин или кобальт синий, краплак темный и вермильон.
56 См. W. Pасh. Renoir. "Scribner's Magazine", 1912. Перепечатано в "Queer Thing, Painting". New York, 1938.
57 Письмо Поля Дюран-Рюэля, декабрь 1912 г. См. Venturi, Archives, v. I, p. 107.
58 См. A. Andre. Renoir. Paris, 1928, p. 42.
59 См. C. Bell. Since Cezanne. London, 1922, p. 73.
60 См. письмо Ренуара к Моттецу, напечатанное в качестве предисловия к "Livre d'art de Cennino Cennini", Paris, s. d. [1911].
61 Письмо Ренуара к Дюран-Рюэлю от 30 сентября 1917 г. См. Ven tu ri. Archives, v. I, pp. 212- 213.
62 "Техника меняется, - говорил Моне своему другу Жеффруа, - но искусство остается тем же: это передача природы одновременно сильная и чувствительная. Но представители новых направлений, возражая против того, что они называют "несостоятельностью импрессионистического образа", отрицают все это для того, чтобы построить собственные теории и проповедовать точность обобщенных объемов". См. Geffroy, op. cit., v. II, ch. XXXIII.
63 Письмо Моне к Шартерису от 21 июня 1926 г. См. Е. Charteris. John Sargent. London, 1927, p. 131.
64 Gauguin. Racontars d'un rapin, septembre 1902. Цитируется у Rotonchamp, op. cit., p. 241.
Библиография
Библиография эта задумана как путеводитель. В то время как научные и более или менее полные библиографии уделяют равное место важным и малозначительным работам, хорошим и плохим, здесь была сделана попытка ограничить список основными публикациями и в то же время указать читателю, чего от них можно ожидать. Раздел, посвященный общим исследованиям импрессионизма, построен в хронологическом порядке, так, чтобы в комментариях читатель мог проследить развитие оценок импрессионизма, так же как прогресс в исследованиях.
Библиография, посвященная отдельным художникам (Базилю, Дега, Гогену, Кайботту, Кассат, Мане, Моне, Моризо, Писсарро, Ренуару, Сезанну, Сислею), для большего удобства построена следующим образом: каталоги произведений, письма художников, свидетельства современников, биографии, характеристика творчества, репродукции. Поскольку в различные подразделы иногда входят одни и те же книги, все они перенумерованы, и там, где это нужно, вместо названия книги повторяется ее номер. Комментарии в основном указывают на степень достоверности различных публикаций; особое внимание уделяется оценке документации, подбору и качеству репродукций, библиографии и пр. Из статей, появлявшихся в различных периодических изданиях, указываются только те, в которых содержатся важные сведения, новые документы и пр. В числе книг, однако, указаны даже представляющие сравнительно небольшой интерес, если они имеют широкий круг читателей или пользуются незаслуженно хорошей репутацией. Поскольку эта библиография не претендует на исчерпывающую полноту, в ней указаны не все книги, используемые и цитируемые автором. Ссылки на дополнительно использованные публикации читатель найдет в примечаниях, которые даны к каждой главе.
ОБЩАЯ БИБЛИОГРАФИЯ
Leroy L. L'exposition des Impressionnistes. "Charivari", 25 avril 1874. Широко цитируется на стр. 216-219. Эта статья, в которой художники впервые называются "импрессионистами", включена в библиографию как образец бесчисленных нападок, появлявшихся во французских газетах в связи с различными выставками группы. Duranty E. La nouvelle peinture. A propos du groupe d'artistes qui expose dans les Galeries Durand-Ruel. Paris, 1876. Широко цитируется и обсуждается на стр. 253-256. Первая публикация, посвященная группе импрессионистов, хотя автор тщательно избегает слова "импрессионист". Новое издание опубликовано с примечаниями М. Герена (Париж, 1945). Riviere G. (редактор). L'Impressionniste, journal d'art. Весной 1877 г. (6-28 апреля) изданы пять выпусков по случаю третьей выставки группы. Изданы при помощи и частично при непосредственном участии Ренуара. Выдержки см. у L. Venturi. Les Archives de l'Impressionnisme. Paris, 1939, v. II, p. 305-329. Riviere G. Les intransigeants et les impressionnistes - Souvenir du Salon libre de 1877. "L'Artiste", 1er novembre 1877. По требованию издателя в этой статье не упоминаются Сезанн и Писсарро.
Duret T. Les peintres impressionnistes. Paris, 1878. Перепечатано в книге того же автора: "Critique d'avant-garde". Paris, 1885, и в его "Peintres impressionnistes". Paris, 1923. Сочетает общую краткую историю импрессионизма с биографиями Моне. Сислея, Писсарро, Ренуара и Берты Моризо. Первая серьезная попытка объяснить импрессионизм и подчеркнуть значение его основателей. См. стр. 278-279 данной работы.
Glement C. E. & Hutton L. Artists of the Nineteenth Century and their Works. A handbook. Boston - New York, 1879. В эту книгу не включены современные художники, за исключением Мане. Однако она полезна для изучения деятельности художников, которые были знамениты в то время, когда импрессионисты впервые предстали перед широкой публикой. Marte11i D. Gli Impressionisti. Lettura data al circolo filologico di Livorno. Firenze, 1880. Лекции, прочитанные другом Дега и Писсарро. Тонкий анализ нового искусства, которое Мартелли изучал в Париже в 1878-1889 гг. (где Дега сделал его портрет). А. Бошетто подготавливает издание работ Мартелли, частично неопубликованных. См. Diego Marte11i. Piccola Antologia. "Paragone", n° 3, marzo 1950.
Burty P. Grave imprudence. Paris, 1880. Роман; история любви одного художника, наделенного чертами Ренуара, Моне и Мане. Автор рассказывает о ранней поре импрессионизма, описывает собрания в кафе и в образе критика изображает себя. Выдержки см. у L. Venturi. Les Archives de l'Impressionnisme. Paris, 1939, v. II, p. 293. Zola E. Le naturalisme au Salon. "Voltaire", 18, 19 и 22 juin 1880. См. стр. 297 данной работы.
Duranty E. Le pays des arts, publication posthume. Paris, 1881. Четыре романа, из которых один - "Художник Луи Мартен" - раскрывает взгляды автора на искусство, содержит воспоминания о "Салоне отверженных", о Мане, Дега, Фантен-Латуре, а также ироническое описание Сезанна, выведенного под именем Майобера. О Сезанне см. также J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. Paris, 1939, pp. 261-263.
Wedmore F. The Impressionists. "Fortnightly Review", january 1883. Обозрение выставки.
Huysmans J. K. L'art moderne. Paris, 1883. Переиздание обозрения 1879-1881 гг. и статей, посвященных выставкам импрессионистов в 1880, 1881 и 1882 гг. Вначале враждебно настроенный к группе и разделявший предубеждения своего друга Золя, Гюисманс постепенно превратился в убежденного защитника художников, так как считал, что они преодолели свои ошибки. В действительности же он сам постепенно пришел к более глубокому пониманию их задач.
Duret T. Critique d'avant-garde. Paris, 1885. Переиздание обозрения Салона 1870 г., брошюры 1878 г. об импрессионистах, статей о Моне, Ренуаре, Мане, японских гравюрах и пр., написанных большей частью как предисловия к каталогам выставок.
Feneon F. Les impressionnistes en 1886. Paris, 1886. Обозрение последней выставки группы, где особое внимание уделено творчеству и теориям Сёра. Фенеон первый указывает на различные тенденции, которые в 1886 г. отмечали отдельных импрессионистов. Перепечатано у Feneоn. Oeuvres, avec introduction de J. Paulhan. Paris, 1948. (Издание это неполное, в нем, видимо, отсутствуют некоторые наиболее важные статьи Фенеона о неоимпрессионизме.)
"National Academy of Design. Special exhibition: "Works in Oil and Pastel by the Impressionists of Paris". New York, 1886. Каталог исторической выставки, организованной Дюран-Рюэлем, с выдержками из сочинений Дюре, Пелле, Жорже, Бюрти, Мирбо, Жеффруа и из статей, опубликованных в "Temps" и "The Evening Standard". См. также стр. 354 данной книги, прим. 4.
Sabbrin С. Science and Philosophy in Art. Philadelphia, 1886. Рецензия на выставку импрессионистов в Нью-Йорке весной 1886 г. Рецензия эта главным образом посвящена Моне, чьи работы тщательно проанализированы и определяются как "новейшее художественное выражение научной и философской мысли". Zola E. L'Oeuvre. Paris, 1886. Роман, насыщенный автобиографическими подробностями. Герой романа - художник; для его характеристики Золя воспользовался многими чертами своих друзей - Мане и Сезанна. Об этой книге и заметках Золя, сделанных для нее, см. J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. Paris, ch. XIX, XX. См. также издание 1928 г. с примечаниями M. ле Блона.
Moore G. Confessions of a Young Man. London, 1888. Эта книга и другие сочинения того же автора представляют собой случайные впечатления об импрессионистах, среди которых автор наиболее близко знал Мане и Дега. Исповеди Мура содержат юмористическое описание последней выставки группы в 1886 г. О достоверности его сведений см. D. Cooper. George Moore and Modern Art. "Horizon", february 1945.
Moore, G. Impressions and Opinions. London-New York, 1891. Содержит ценную главу о Дега.
"L'Art dans les deux mondes". Периодическое издание, которое выпускал Дюран-Рюэль с ноября 1890 по май 1891 г. Различные выпуски содержат важные статьи Визевы о Ренуаре, Берте Моризо и Сёра, статьи Жеффруа о Дега, статьи Леконта о Сислее, статьи Мирбо о Писсарро, Моне и пр. (Статьи Визевы о Берте Моризо и Ренуаре, пересмотренные и дополненные, были переизданы: Wуzewa. Peintres de jadis et d'aujourd'hui. Paris, 1903.)
Wyzewa et Perreau. Les grands peintres de la France. Paris, 1891.
Hamerton P. S. The Present State ot the Fine Arts in France (IV. Impressionism). "The Portfolio", 1891. Несмотря на то, что автор обращался ко многим художникам за разъяснениями и иллюстрациями, в его книге отражаются общие для того периода предубеждения. Он упрекает импрессионистов за их "пренебрежение деталями, отсутствие рисунка, безразличие к прелести композиции".
Waern С. Notes on French Impressionists. "Atlantic Monthly", april 1892. Полный сочувствия очерк, заканчивающийся живым описанием посещения лавки Танги. Sylvestre A. Au pays des souvenirs. Paris, 1892. Главы о кафе Гербуа содержат литературные портреты Мане, Золя, Дебутена, Дюранти, Дега, Фантен-Латура и др. См. стр. 146-147 данной книги.
Lecomte G. L'art impressionniste d'apres la collection privee de M. Durand-Ruel. Paris, 1892. Написанная в то время, когда импрессионисты начали постепенно завоевывать признание, эта книга сочетает краткие характеристики художников с лирическим описанием их наиболее значительных произведений. Она почти не содержит биографических сведений и главным образом дает восторженную оценку импрессионизма. Иллюстрирована офортами с работ Дега, Моне, Мане, Ренуара, Писсарро и др. Aurier С. A. Oeuvres posthumes. Paris, 1893. Несколько очерков об искусстве, написанных автором - символистом, горячим поклонником Ван-Гога и Гогена. Geffroy G. L'impressionnisme. "Revue
Encyclopedique", 15 decembre 1893. Moore G. Modern Painting. London - New York, 1893. Содержит исследование о Моне, Сислее, Писсарро и декадансе, любопытные, но ошибочные замечания о Ренуаре и забавную дискуссию о Дега.
Geffroy G. Histoire de l'impressionnisme. "La vie artistique", IIIe serie. Paris, 1894. Исследование эволюции импрессионизма, за которым следуют главы, посвященные отдельным художникам. Эта первая "История импрессионизма" была написана главным образом (так же как книга Леконта) в защиту художников в то время, когда еще необходимо было убедить читателей в честности намерений и искренности попыток импрессионистов. Хотя автор близко знал большинство художников-импрессионистов, он избегает разговора о личностях, концентрируя вместо этого свое внимание на общих элементах их поисков и последовательности, с которой они развивали наследие прошлого. Книга эта представляет интерес как исторический документ, но читатель едва ли найдет в ней сведения, которые бы уже не появлялись в более ранних исследованиях. Индекс.
Gаrland H. Crumbling Idols, Chicago - Cambridge, 1894. Краткая глава об импрессионизме представляет собой первую защиту импрессионизма в целом, появившуюся на английском языке. Автор сравнивает художников с искусными музыкантами: "исполнение мелодии занимает мало времени, но требует большой выучки и долгой практики".
Nittis J. de. Notes et souvenirs. Paris, 1895. Книга не очень интересная; содержит ряд заметок о Мане и Дега (обозначаемого просто буквой Д.), которых автор хорошо знал лично. Имеются также сведения о Кайботте и Дюранти и об участии самого автора в первой выставке группы.
Michel A. Notes sur l'art moderne. Paris, 1896.
Muther R. The History of Modern Painting, London, 1896, 3 vol. Глава об импрессионизме во втором томе, основанная на весьма несовершенном знании фактического материала, ныне окончательно устарела.
Zola E. Peinture, "Le Figaro", 2 mai 1896. Последняя критическая статья Золя об искусстве, в которой он выражает свое разочарование в импрессионизме. Широко цитируется в книге J. Rewа1d. Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola, pp. 354-361.
Seailles G. L'Impressionnisme "Almanach du bibliophile pour l'annee 1898". Paris, 1898.
Bricon E. L'art impressionniste au musee du Luxembourg. "La Nouvelle Revue", 15 septembre 1898. Исследование о завещании Кайботта, написанное в сочувственных тонах и относящееся главным образом к Мане, Моне, Дега и Ренуару. См. также стр. 383 данной книги, прим. 32.
Signac P. D'Eugene Delacroix au Neo-impressionnisme. Paris, 1899. Попытка доказать, что, начиная с Делакруа, все искусство, проходя через стадию импрессионизм а, логически и неизбежно эволюционирует к неоимпрессионизму. Книга написана главным проповедником этого направления.
Тhiebault-Sisson. Une histoire de l'impressionnisme. "Le Temps", 17 avril 1899.
Succession de Mme Veuve Chocquet. Tableaux Modernes. Galeries Petit. Paris, 1, 3 et 4 juillet 1899. Иллюстрированный каталог коллекции Шоке с предисловием Л. Роже-Миля. Bridgmann F. A. Enquete sur l'impressionnisme. "La Revue Impressionniste". Marseille - Paris, 1900.
Geffroy G. La peinture en France de 1850 a 1900. Paris, s. d. [1900].
Me11erio A. L'exposition de 1900 et l'impressionnisme. Paris, 1900. Брошюра, написанная в защиту импрессионизма, хорошо документирована. Библиография включает много старых статей и содержит перечень выставок Моне, Писсарро, Ренуара, Дега, Сезанна, Сислея, Моризо, Гийомена, Будена, Кайботта, Кассат и Зандоменеги. Это первая библиография такого рода. Lecomte G. Catalogue de la collection E. Blot. Paris, mai 1900.
MacColl, D. S. Nineteenth Century Art. Glasgow, 1902.
Mauclair C. Les precurseurs de l'impressionnisme. "La Nouvelle Revue". 1902. Статья, посвященная главным образом Монтичелли; однако дружба его с Сезанном не упоминается. Meier-Graefe J. Manet und sein Kreis. Berlin, 1902. Первая книга на эту тему, написанная автором, чьи многочисленные и полные энтузиазма сочинения об импрессионизме во многом способствовали знакомству с этим течением в Германии и за границей. Эта маленькая иллюстрированная книга содержит главы, посвященные Мане, Моне, Писсарро, Сезанну и Ренуару. Wyzewa Т. de. Peintres de jadis et d'aujourd'hui. Paris, 1903. Главы о Моризо и Моне.
Laforgue J. Melanges posthumes. Paris. 1903. (Oeuvres completes, v. III.) Содержит главу, посвященную импрессионизму, - "Физиологическое и эстетическое объяснение формулы импрессионистов", написанную в связи с выставкой импрессионистов в Берлине у Гурлитта, 1883 г. См. также M. Dufour. Une philosophie de l'impressionnisme, etude sur l'esthetique de Yules Laforgue. Paris, 1904.
Mauclair C. The French Impressionists. London, 1903. Первое исследование на эту тему, переведенное на английский язык. Оригинальное издание появилось в Париже в 1904 г. под заглавием "L'Impressionnisme, son histoire, son esthetiques, ses maitres". Книга эта, несомненно, в значительной мере способствовала признанию импрессионизма, хотя автор ее и не был поборником этого направления. Будучи критиком "Mercure de France" по вопросам искусства, он опубликовал большое количество претенциозных, оскорбительных статей, в которых содержались нападки на всех крупных современных художников. В неоимпрессионизме он видел "техническую забаву", называл искусство Гогена "колониальным и вульгарным", говорил о "гангстерстве" Лотрека, изливал желчь на Сезанна и с презрением отзывался о Писсарро. В то же время он восхищался Беклиным, Ходлером, Кариером и пр. Но когда после смерти художники-импрессионисты, которых он поливал грязью, были в конце концов признаны, Моклер не постеснялся присоединить свой голос к всеобщим выражениям восторга. Однако надо признать, что он по крайней мере остался верен своему мнению о Сезанне и никогда не переставал считать его жалким провинциальным художником, невежественным и честолюбивым. (При правительстве Виши Моклер снова оказался ренегатом и поносил Писсарро, называя его "евреем, лишенным оригинальности".)
Книга Моклера состоит из небольших глав об исторических предпосылках и теории импрессионизма и исследований творчества Мане, Моне, Дега, Ренуара, а также главы под названием "Второстепенные импрессионисты: Писсарро, Сислей, Сезанн, Моризо, Кассат, Кайботт, Лебур, Буден". Затем следуют главы о современных им иллюстраторах (где Рафаэлли он предпочитает Лотреку), о неоимпрессионизме (включающие не только Сёра и Синьяка, но также М. Дени, Вюйара, Боннара, Гогена и пр.) и заключительная глава о достоинствах и "ошибках" импрессионизма. В наше время книга эта уже устарела.
Meier-Graefe J. Der moderne Impressionismus. Berlin, s. d. [1903-1904]. Книга посвящена Лотреку, Гогену, японским гравюрам и неоимпрессионизму. Dewhurst W. Impressionist Painting, its Genesis and Development. London, 1904. Книга, написанная с добрыми намерениями художником, который знал Моне и восхищался им, а также переписывался с Писсарро. Не будучи ни историком, ни писателем, автор крайне неточен в отношении фактов и дат и не понимает последовательности событий. Хотя сам он художник, но тем не менее не дает почти никаких сведений технического порядка. Следуя в своих суждениях за Моклером, он ставит Сезанна на одну доску с Буденом и Йонкиндом. Явно неспособный различить инициаторов и последователей, Дьюхарст включает в свою книгу множество художников, имеющих мало общего с импрессионизмом, либо вообще не связанных с ним. Великолепные черно-белые и цветные иллюстрации.
Meier-Graefe J. Entwickelungsgeschichte der modernen Kunst, 3 vol. Stuttgart, 1904. (Второе, дополненное издание, Munchen, 1927; английский перевод, New York, 1908.) Первая широко задуманная общая история современного искусства, в которой основное место занимают отдельные импрессионисты. Богато иллюстрирована, индекс. Burne-Jones P. The Experiment of Impressionism. "Nineteenth Century and After", march 1905. Резкая критика импрессионизма представителем прерафаэлитов. Nicholson A. The Luminists. "Nineteenth Century and After", april 1905. Умеренная защита импрессионизма от нападок Берн-Джонса Lanoe G. Histoire de l'ecole francaise du paysage, depuis Chintreuil jusqu'a 1900. Nantes, 1905.
Duret T. Histoire des peintres impressionnistes. Paris, 1906. Брошюра, написанная Дюре в 1878 г., значительно дополненная. Это не история импрессионизма, а собрание отдельных глав, посвященных Писсарро, Моне, Сислею, Ренуару, Моризо, Сезанну, Гийомену. Хотя эта книга давно признана образцовой и содержит биографические сведения, а также личные воспоминания, но сегодня она несколько разочаровывает, так как ее автор, близкий друг всех этих художников чуть ли не с конца шестидесятых годов, является единственным человеком, от которого можно было ожидать полного и точного отчета об этом направлении. Несмотря на то, что он был свидетелем "героической эпохи" импрессионизма, Дюре не удалось воссоздать живые образы художников, и он очень плохо использовал многочисленные письма, которые получал от них. По свидетельству Табарана ("Autour de Manet". "L'Art Vivant", 15 aout 1928), который впервые опубликовал многочисленные документы, принадлежавшие Дюре, последний не сумел использовать то, что знал, не сумел как следует оценить неопровержимые факты и подлинные документы. Книга иллюстрирована, библиография недостаточно подробна, индекса нет.
Английское издание, к которому добавлена глава о Мане, было опубликовано под названием: "Manet and the French impressionists". Philadelphia-London, 1910. 40 черно-белых таблиц и подлинных гравюр.
Fontainas A. Histoire de la peinture francaise au XIXe siecle. Paris, 1906. Прекрасное исследование об импрессионистах и их предшественниках дополнено главой, дающей сведения об официальном искусстве того же периода. Новое дополненное издание, охватывающее 1801-1920 гг. Paris, 1922.
Moore G. Reminiscences of the Impressionist Painters. Dublin, 1906. Переиздание лекции, в которой использованы многие материалы, опубликованные в "Исповеди" того же автора, и дополненной воспоминаниями о Ренуаре, Писсарро, Сезанне и Кассат. Позднее включена в книгу Moore. Vale. London, 1914.
Hevesi L. Acht Jahre Secession. Vien, 1906. Главы об импрессионистах и их окружении в 1903.
Meier-Graefe J. Impressionisten. Munchen- Leipzig, 1906. Главы о Гисе, Мане, Ван-Гоге, Писсарро и Сезанне; иллюстрирована. Индекса нет. Pica V. L'Impressionisti francesi. Bergame, 1908. Ценное исследование, несмотря на некоторую бессистемность и недостаточную осведомленность, к которому приложены многочисленные и хорошо подобранные иллюстрации.
Haraann R. Der Impressionismus in Leben und Kunst. Marburg, 1908. Скорее философский, чем исторический трактат об импрессионизме в живописи, скульптуре, музыке, поэзии и абстрактном мышлении. Особое внимание уделяется импрессионизму в литературе. Автор видит в неоимпрессионизме наиболее характерные достижения импрессионистического направления. Иллюстраций и индекса нет.
Meier-Graefe J. Ueber Impressionismus. "Die Kunst fur Alle", l er januar 1910.
Huneker J. Promenades of an Impressionist. New York, 1910. Главы, посвященные Сезанну, Дега, Моне, Ренуару, Мане, Гогену и др. Иллюстраций и индекса нет. Weisbach W. Impressionismus - Ein Problem der Malerei in der Antike und Neuzeit, 2 vol. Berlin, 1910-1911. Второй том содержит исследование об искусстве Дальнего Востока и о французском импрессионизме; несколько небольших цветных репродукций малоизвестных произведений и большое количество черно-белых.
Коеhler E. Edmond und Jules de Goncourt, die Begrunder des Impressionismus. Leipzig, 1911. Работа, посвященная братьям Гонкур как писателям, критикам искусства и художникам. Большая библиография по импрессионизму в литературе и искусстве.
Dewhurst W. What is Impressionism? "Contemporary Review", 1911. Бегло прослеживает "поразительные аналогии, которые существуют между теориями Рескина и импрессионизмом". Phillips D. С. What is Impressionism? "Art and Progress", september 1912.
Denis M. Theories, 1890-1910. Du Symbolisme et de Gauguin vers un nouvel ordre classique. Paris, 1912. Сборник ряда статей; некоторые из них посвящены Сезанну и Гогену, которых автор знал лично. Важный документ, излагающий концепции постимпрессионистского поколения, среди лидеров которого Дени занимал ведущее положение. Соe11en L. Die neue Malerei. Munchen, 1912. Глава, посвященная импрессионизму.
Raphael M. Von Monet zu Picasso. Munchen - Leipzig, 1913. Содержит длинный очерк о творчестве вообще и интересную главу об импрессионизме, посвященную главным образом Моне и Родену. Импрессионизм определяется скорее как "реакция, а не действие", потому что он подчиняется непосредственным впечатлениям. 30 иллюстраций. Индекс и библиография отсутствуют. Borgmeyer С. L. The Master Impressionists. Chicago, 1913. Это первая значительная работа об импрессионизме, опубликованная в Америке и содержащая до 234 иногда удачно выбранных иллюстраций, сегодня окончательно устарела. Критические оценки автора не представляют интереса, фактические данные полны ошибок, иллюстрации даны без какой-либо системы. В них входят не только репродукции с работ настоящих импрессионистов, но также и Каролюса Дюрана, Бастьен-Лепажа, де Ниттиса, Рафаэлли, многочисленных эпигонов и даже Матисса. Hausenstein W. Die bildende Kunst der Gegenwart. Stuttgart - Berlin, 1914. Глава о французских импрессионистах, неоимпрессионизме, Сезанне, Ван-Гоге и Гогене. Wright W. H. Modern Painting, its Tendency and Meaning. London - New York, 1915. Первая работа на английском языке, рассматривающая импрессионизм с большой эрудицией и доказывающая, что, во-первых, он не рвал с прошлым, а во-вторых, не был основан на научных данных, как это неоднократно утверждалось. Библиографии нет. Индекс, иллюстрации. Grautoff O. Die Auflosung der Einzelform durch den Impressionismus. "Der Cicerone", 1919.
Blanche J.-E. Propos de peintre, de David a Degas. Paris, 1919. Содержит три ценные главы, посвященные воспоминаниям о Мане, Ренуаре, Дега. Иллюстраций и индекса нет. Feneon F. (presente par). L'Art Moderne. Paris, 1919. Два тома, в которых имеются 173 хорошие, но не датированные иллюстрации (работы Сезанна, Мане, Ренуара и др. из коллекции Бернгейма-младшего). Интересные цитаты из различных авторов.
Mauclair С. L'art independant francais sous la IIIе Republique. Paris, 1919. Очерки, посвященные живописи, литературе и музыке в период между 1890 г. и первой мировой войной. Landsberger F. Impressionismus und Expressionismus. Leipzig, 1919. Краткое сопоставление этих двух стилей. Особое внимание уделяется экспрессионизму. Deri M. Die Malerei im XIX Jahrhundert. Berlin, 1919. 2 vol. (текст и илл.). Трактат об эволюции живописи, основанный на психологии. В главах, посвященных импрессионизму и неоимпрессионизму, не проведена четкая грань между создателями направлений и эпигонами. Библиографии нет. Индекс. Краткое исследование импрессионизма имеется у того же автора в книге: Deri. Die neue Malerei. Leipzig, 1921.
Letellier A. Des classiques aux impessionnistes. Paris, 1920. В этой книге, написанной в защиту официального искусства, сделана жалкая попытка сокрушить импрессионизм при помощи смеси всевозможных цитат и болтливой псевдоэрудиции.
Picard M. Das Ende der Impressionismus. Zurich, 1920.
Colin P. Notes pour servir a l'etude de l'impressionnisme. Paris, 1920.
Marzynski G. Die Methode des Expressionismus. Leipzig, 1920. Глава об импрессионизме, в которой пуантилизм считается его наиболее ярким выражением. Faure E. Histoire de l'art - L'art moderne. Paris, 1921. Дает краткие сведения об импрессионизме, но содержит глубокие исследования творчества Сезанна и Ренуара. Иллюстрации, индекс и сводная историческая таблица.
Denis M. Nouvelles theories - sur l'art moderne, sur l'art sacre, 1914-1921. Paris, 1922. Содержит главы об импрессионизме, Сезанне и Ренуаре. Fontainas, Vauxcelles et George, Histoire generale de l'art francais de la revolution a nos jours. Paris, 1922. В первом томе есть хорошие главы, посвященные импрессионизму в целом и отдельным художникам. Богато иллюстрирована. Индекса и библиографии нет.
"Les maitres de L'Impressionnisme et leur, temps". Bruxelles, ete 1922. Каталог с биографическими справками и различными цитатами. Mauclair С. Les maitres de l'impressionnisme, leur histoire, leur esthetique, leur oeuvre. Paris, 1923. Переиздание книги 1904 г. Hildebrandt H. Die Kunst des 19 und 20 Jahr hunderts. Potsdam, 1924. В этой книге, уделяющей равное внимание хорошему и плохому, история импрессионизма занимает очень небольшое место и излагается самым неудовлетворительным образом.
Pach W. The Masters of Modern Art. New York, 1924. Глава "От революции до Ренуара" подводит итог эволюции французского искусства со времен Давида. Несколько иллюстраций, список основных работ.
Anonyme. La grande misere des impressionnistes. "Le Populaire", 1er mars 1924. Письма Моне к доктору де Беллио. Lamande A. L'impressionnisme dans l'art et la litterature. Monaco, 1925. Maus M.-O. Trente annees de lutte pour l'art. Bruxelles, 1926. Подробная история "Группы двадцати" и группы "Свободная эстетика" в Бельгии, с обширной документацией, относящейся к их выставкам.
Goodrich L. The Impressionists fifty Years ago. "The Arts", January 1927. На редкость хорошо документированная статья. Riviere G. Les Nympheas de Claude Monet et les recherches collectives des impressionnistes. "L'Art Vivant", 1er juin 1927. Waldmann E. Die Kunst des Realismus und des Impressionismus im 19 Jahrhundert. Berlin, 1927. Текст не содержит ничего нового; хорошие иллюстрации большей частью воспроизводят самые известные работы. Краткий индекс.
Mather F. J. Modern Painting. New York, 1927. За превосходной главой "Пейзажная живопись до импрессионизма" следует очерк об импрессионизме, который, к сожалению, изобилует ошибками и в котором Моне приписывается дивизионизм. Эта единственная книга на английском языке, в которой целая глава посвящена детальному анализу важной проблемы - официальное искусство в XIX веке. Иллюстрирована посредственно, краткий индекс.
Bell С. Landmarks in Nineteenth Century Painting. New York, 1927. Глава об импрессионизме противопоставляет концепции художников, работающих на пленере, методу Дега. Иллюстраций, индекса нет.
Focillon H. La peinture aux XIXe et XXe siecles. Paris, 1928. Содержит небольшую главу об импрессионизме с параграфами, посвященными отдельным художникам. Guiffrey J. (директор). La peinture au musee du Louvre. Paris, 1929. Tome I, section III, P. Jamot. XIXe siecle. Каталог наиболее значительных работ из коллекции Камондо, Мейя, Диго, Моро-Нелатона и др., сочетающий биографические справки с анализом отдельных картин. В этом каталоге не представлены значительные коллекции, которые впоследствии поступили в Лувр, - такие, как Кайботта, Кехлина, Персонаца и пр. Blanche J.-E. Les arts plastiques - La IIIe Republique, de 1870 a nos jours. Paris, 1931. В главе, посвященной импрессионизму, автор сообщает свои личные впечатления об эпохе в целом и о некоторых художниках.
Reу R. La peinture francais a la fin du XIXe siecle - La renaissance du sentiment classique. Paris, 1931. Важные исследования, посвященные Ренуару, Сезанну, Гогену и Сёра, в которых особенно много нового материала имеется о Сёра.
Wilenski R. H. French Painting. Boston, 1931. Общая история французского искусства с XIV по XX век. Глава об импрессионизме представляет собой краткое изложение материала, имеющегося в книге того же автора: "Modern French Painting". 1940.
Poulain G. Pre-Impressionnisme. "Formes", novembre 1931.
Jamot P. French Painting, II. "Burlington Magazine", january 1932. Опубликован по случаю большой выставки французского искусства в Лондоне.
Вesson G. (редактор). L'impressionnisme et quelques precurseurs, "Bulletin des expositions, III, Galerie d'Art Brauns & Cie . Paris, 22 janvier-13 fevrier 1932. Письма Курбе, Мане, Писсарро, Ренуара, Моне, Сезанна и Мюрера, адресованные главным образом Дюре.
Rothenstein J. Nineteenth Century Painting - A Study in Conflict. London, 1932.
Cogniat R. Le Salon entre 1880 et 1900. Каталог выставки, организованной Beaux-Arts (Париж, апрель - май 1934), содержащий биографические сведения и репродукции картин наиболее известных официальных художников этого времени, иными словами, самых ярых врагов импрессионизма.
Rothschild E. F. The Meaning of Unintelligibility in Modern Art. Chicago, 1934. Определяет импрессионизм как "субъективизацию объективного". Вesson G. Peinture Francaise, v. III, XIXe siecle. Paris, 1934. Небольшой альбом с хорошими репродукциями картин от Пюви до Вюйара.
"Les origines de l'Impressionnisme". Numero special. "Les Beaux-Arts" (Bruxelles), juin - septembre 1935.
Venturi L. L'impressionismo. "L'Arte", marzo 1935. Ценное исследование, посвященное развитию импрессионизма и особому подходу импрессионистов к природе. Venturi L. Impressionism. "Art in America", July 1936.
Katz L. Understanding Modern Art. [Chicago], 1936. В главах XXV-XXVIII первого тома дается довольно путаное объяснение импрессионизма; даты неточные Vollard A. Recollections of a picture dealer. Boston, 1936. Французское издание (дополненное): "Souvenirs d'un marchand de tableaux". Paris, 1937. Хотя автор имел возможность значительно расширить наши познания об отдельных импрессионистах, с которыми был более или менее близко знаком начиная с 1895 г., он ограничился главным образом болтовней. Книга читается с интересом, но не дает никаких серьезных сведений. Иллюстрации, индекс.
Schapiro M. Nature of Abstract Art. "Marxist Quarterly", January march 1937. Интересная дискуссия о связи искусства с историческими условиями. Автор видит в лишенном условностей и неподчиняющемся правилам видении ранних импрессионистов скрытую критику формализма и условностей общественной и семейной жизни.
Cogniat R. La naissance de l'impressionnisme. Каталог выставки, организованной Beaux-Arts, Париж, май 1937.
Francastel P. L'impressionnisme - Les origines de la peinture moderne, de Monet a Gauguin. Paris, 1937. Автор считает, что в творчестве Моне, Писсарро, Сислея и Ренуара около 1875 г. наметился перелом. Поэтому начало импрессионизма он относит к этому периоду, связывая его с научными открытиями Гельмгольца и Шеврейля. Подчеркивая роль науки в эволюции импрессионизма, автор сильно преувеличивает значение сочинений Дюранти; ко всему прочему он путает импрессионизм с дивизионизмом. 12 незначительных иллюстраций. Laver J. French Painting and the Nineteenth Century. London, 1937. Краткий текст, не свободный от ошибок, за которым следуют заметки об отдельных художниках. Великолепный подбор хороших черно-белых иллюстраций, несколько сносных цветных таблиц.
Scheffler K. Meisterwerke franzosischer Impressionisten. Berlin, 1937. 9 цветных таблиц.
Uhde W. The Impressionists. London - New York, 1937. Роскошный альбом прекрасных черно-белых иллюстраций с несколькими цветными таблицами. Две трети репродукций с работ Мане, остальные неравномерно представляют других импрессионистов. Еще большую путаницу вносит то обстоятельство, что иллюстрации помещены не в хронологическом порядке. (Phaidon.) Кlein J. Modern Masters. New York, 1938. Краткое и упрощенное изложение истории современного искусства от Мане до Гогена с достаточно хорошими черно-белыми иллюстрациями, но очень посредственными цветными.
Bowie Т. R. Relationships between French Literature and Painting in the XlXth Century. Каталог выставки, Columbus Gallery of Fine Arts. Columbus, Ohio, april - may 1938. Huyghe R. L'impressionnisme et la pensee de son temps. "Promethee", fevrier 1939.
Lhote A. Traite du paysage. Paris, 1939. Иллюстрирована.
Venturi L. Les archives de l'impressionnisme. Paris - New York, 1939. Два тома, необходимые при изучении импрессионизма. В них приводятся 213 писем Ренуара, 411 Моне, 86 Писсарро, 16 Сислея, 31 Мери Кассат, 27 Дега и ряд писем других художников, написанных Дюран-Рюэлю, главным образом после 1881 г., а также несколько писем к Октаву Маусу; некоторые письма и воспоминания Поля Дюран-Рюэля. (Большинство писем, адресованных Дюран-Рюэлю до 1881 г., было утеряно; архивы более позднего периода также нельзя назвать полными, так как некоторые документы попали в частные коллекции.) Второй том содержит краткие каталоги восьми выставок импрессионистов. В приложении приводятся выдержки, полные перепечатки или краткие аннотации работ об импрессионизме, опубликованных между 1863 и 1880 гг. В приложении даны лишь серьезные исследования и не включены яростные нападки, направленные против художников. Широко цитируются Золя, Астрюк, Сильвестр, Бюрти, Потей, Ривьер, Эдмон Ренуар.
Длинное предисловие Вентури прослеживает историю галерей Дюран-Рюэля и развитие творчества Моне, Писсарро, Сислея и Ренуара. В предисловии перечисляются первые коллекционеры картин импрессионистов, анализируются замечания современных им критиков и сведения, полученные из документов. Иллюстраций мало. Индекса и библиографии нет. Richardson E. P. The Way of Western Art, 1776-1914. Cambridge, 1939. Краткая глава "Объективный реализм и импрессионизм" изучает эти направления на материале разных стран. Иллюстраций мало. Индекс.
Slocomb G. Rebels of Art - Manet to Matisse. New York, 1939. Книга эта, скорее биографическая, чем критическая, рассматривает импрессионистов в слишком упрощенной манере. Фактические сведения, которые она дает, мало достоверны и иногда основаны на излюбленных анекдотах Воллара и прочих. Иллюстрации, индекс. Библиографии нет. Wilenski R. H. Modern French Painters. London - New York, 1940. Большая, интересная, но совершенно недостоверная книга. Автор, который считает "свои познания" основным источником информации, поручил другим работу по изучению материала и без всякого стеснения приспособил их изыскания к общему плану своей книги. В результате в книге очень много неточностей, непростительных упрощений, неоправданных выводов, которые удобны автору и обеспечивают ему гладкость и цельность изложения, но в то же время делают книгу совершенно непригодной с научной точки зрения. Цитаты даются без ссылок; по неизвестным причинам многие цитаты приводятся на французском языке. Краткая и недостаточная библиография. Превосходные, хорошо подобранные иллюстрации, исчерпывающий индекс. К несчастью, недостатки этой все-таки довольно любопытной книги до сих пор не подверглись серьезному анализу, и в 1945 г. появилось ее второе издание с несколькими цветными таблицами.
Cheney S. The Story of Modern Art. New York, 1941. Книга популярного характера, повторяющая распространенные ошибки, в которой перепутаны доктрины импрессионизма и неоимпрессионизма. Исправление этих ошибок см. J. С. Webster, 1944 (ниже). Иллюстрации, некритически подобранная библиография, индекс. Neumeyer A. One Step before Impressionism. "Pacific Art Review", весна 1941.
Venturi L. The Aesthetic Idea of Impressionism. "Journal of Aesthetics", весна 1941.
Venturi L. Art Criticism Now. Baltimore, 1941. Содержит главу о проблемах импрессионизма и постимпрессионизма.
Rocheblave S. French Painting, XIXth Century. New York, 1941. Плохо подобранные репродукции; особенно посредственны цветные таблицы. Неровный текст и недостаточно подробная библиография. (Hyperion.)
Dorival В. Les etapes de la peinture francaise contemporaine. 3 vol., Paris, 1943. Tome Ier: De l'impressionnisme au fauvisme 1883 - 1905. Вначале дается обзор живописи и идей во Франции около 1889 г.; эта работа посвящена периоду, следующему непосредственно за импрессионизмом. Общая библиография. Индекса и иллюстраций нет. Vinding O. Foraaret i Fransk Kunst (Весна французского искусства). Kopenhagen,
1943. Глава об импрессионистах и Волларе; книга популярного характера. 16 иллюстраций, незначительная библиография.
Scheyer E. Far Eastern Art and French Impiessionism. "Art Quarterly", VI, n° 2, весна 1943.
Pissarro С. Letters to his Son Lucien. Опубликованы Дж. Ревалдом с помощью Л. Писсарро, New York-London, 1943. Французское издание: С. Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950. (С дополнительными письмами Люсьена Писсарро к отцу.) Несколько сот писем, написанных между 1883 и 1903 гг., подробные отчеты о последних выставках импрессионистов и полезные сведения о Писсарро и его друзьях. Иллюстрации, индекс.
Rewald J. Durand-Ruel. "Art News", l-14 december 1943.
Scheffler K. Die grossen franzosischen Maler des 19 Jahrhunderts. 1943. Портреты, иллюстрации.
Venturi L. Qu'est-ce que l'impressionnisme? "Labyrinthe", 15 aout 1944.
Cairns H. & Walker J. (редакторы). Masterpieces of Painting from the National Gallery of Art. Washington - New York, 1944. Хорошие цветные таблицы с комментариями. Второй том в том же плане: "Great Paintings from the National Gallery of Art". Washington - New York, 1952.
Jewell E. A. French Impressionists and their Contemporaries, represented in American Collections. New York, 1944. Альбом, составленный без какого-либо определенного плана. Плохие цветные таблицы. Краткие биографические заметки и библиография, отредактированная Эме Крейн, изобилует неточностями. (Hyperion.) См. подробную рецензию J. Rewald в "Magazine of Art", march 1945.
Webster J. C. The Technique of Impressionism - A Reappraisal. "College Art Journal", november 1944. Эта статья превосходно опровергает некоторые часто повторяемые заблуждения, касающиеся оптического смешения цветов и т. д.
Ragghianti C. L. Impressionismo. Torino, 1944. 41 плохая цветная таблица и 36 черно-белых. В кратком предисловии автор предпочитает видеть в импрессионизме различные индивидуальности, а не направление. Библиографии нет.
Venturi L. Painting and Painters: How to Look at a Picture, from Giotto to Chaggal. New York, 1945. Французское издание: "Pour comprendre la peinture, de Giotto a. Chagall". Paris, 1945. В главе "Vitalisation de la nature" автор утверждает: "То, что писали и интерпретировали импрессионисты, было не реальностью, а впечатлением реальности". Goldwater R. & Treves M. Artists on Art, from the XIVth to the XXth Century. New York, 1945. Содержит выдержки из высказываний и предложений Мане, Дега, Сислея, Моне, Писсарро, Сезанна и пр.
Rewald J. Depressionist Days of the Impressionists. "Art News", 15-28 february 1945. Посвящена большой выставке импрессионистов, организованной Дюран-Рюэлем в Лондоне в 1905 г. Alazard J. Les origines de l'impressionnisme. etudes d'Art. "Musee d'Alger", no I. 1945.
Vaguetti G. Impressionisti. Firenze, 1945. Небольшое вступление и краткие биографические заметки; таблицы посредственные, несколько цветных, подобраны по отдельным художникам, но не в хронологическом порядке. Таблицы эти распределены весьма неравномерно.
Huth H. Impressionism comes to America. Gazette des Beaux-Arts, avril 1946. Чрезвычайно интересное и хорошо документированное исследование, посвященное различным выставкам, торговцам картин, коллекционерам и критикам, благодаря которым Америка в период между 1879 и 1892 гг. познакомилась с импрессионизмом.
Rewald J. The History of Impressionism. New York, 1946. Первое издание данной работы с 382 черно-белыми репродукциями (большей частью слишком темными) и 22 цветными. Хронологическая таблица, библиография, индекс.
Chase E. T. The Etchings of the French Impressionists and their Contemporaries. Paris - New York, 1946. 72 таблицы, часть из них цветные, плохо подобранные; большая часть с литографий, а не с офортов. (Hyperion.)
Francastel P. Nouveau dessin, nouvelle peinture. Paris, 1946. Вторая и третья главы посвящены импрессионизму.
Вaschet J. Pour une Renaissance de la Peinture francaise. Paris, 1946. Неинтересный текст, сопровождаемый случайным подбором цветных таблиц, появлявшихся в "L'Illustration", среди которых имеется большое количество репродукций с работ импрессионистов.
Bazin G. L'epoque impressionniste. Paris, 1947. Сжатый текст базируется на концепциях, аналогичных тем, которые легли в основу данной книги. Хорошие черно-белые и цветные таблицы. (Tisne.)
Bazin G., F1оrisoone M. et Leymarie J. L'Impressionnisme. No special de "L'Amour de l'Art", 1947, nos III, IV. Великолепные иллюстрации, интересные сопоставления, фотографии деталей и пр.
Venturi e Palluchini. Gli Impressionisti. Venezia, 1948. Каталог выставки импрессионистов на кинофестивале в Венеции, 1948. Иллюстрации. Nathanson T. Peints a leur tour. Paris, 1948. Воспоминания; среди прочих имеются воспоминания о Ренуаре, Моне, Дега и Писсарро, которых автор знал в конце века. Vaudoyer J.-L. Les impressionnistes de Manet a Cezanne. Paris, 1948. 53 цветные таблицы, большей частью достаточно хорошие, но разных форматов (по-видимому, взятые из "L'Illustration"), подобраны без всякого плана и сопровождаются текстом, который не содержит ничего нового.
Robiquet J. L'Impressionnisme vecu. Paris, 1948. Повествование чисто журналистского и анекдотического характера.
Leymarie J. Manet et les impressionnistes au Musee du Louvre. Paris, 1948. 54 хорошие таблицы с кратким предисловием.
Ramuz C. F. Les grands moments du XIXe siecle francais. Lausanne, 1948.
Monet and the Beginning of Impressionism, Каталог выставки, Currier Gallery of Art, Manchester, октябрь-ноябрь 1949. Иллюстрации.
Longhi R. Предисловие к итальянскому изданию данной книги: Rewald. Storia dell-Impressionismo. Firenze, 1949. Глубокое и интересное исследование на тему "Импрессионизм и вкус итальянцев", повествующее об отношении к импрессионизму итальянских художников, а также критиков, таких, как Мартелли и Пика, с момента знакомства с этим направлением до 1948 г. О Мартелли, портрет которого писал Дега, см. А. Воschettо. Diego Martelli. "Paragone", 3 mars 1950, a также текст его публичной лекции об импрессионистах, прочитанной в 1880 г., ibid. [Prins] Pierre Prins et l'epoque impressionniste. Paris, 1949. Слабая попытка связать этого посредственного художника, знавшего Мане, с импрессионизмом. Иллюстрации.
Raуnal M., Leymarie J., Read H. Histoire de la peinture moderne de Baudelaire a Bonnard. Geneve, 1949. Главы о годах 1858-1870, 1871-1880, 1881-1884, в которых проблемы
импрессионизма рассматриваются в несколько журналистской манере, но подкрепленные многочисленными хронологическими таблицами, биографическими сведениями, библиографией и пр., очень хорошо скомпонованными. Многочисленные иллюстрации, иногда слишком яркие, но хорошо подобранные. (Skira.)
Clark K. Landscape Painting. London - New York, 1950. Отдельные куски посвящены импрессионистам. Индекс, иллюстрации.
Venturi L. Impressionists and Symbolists. New York. 1950. Главы о Мане, Дега, Моне, Писсарро, Ренуаре, Сезанне и пр. Иллюстрации. Французское издание: "De Manet a Lautrec", Paris, 1953.
Reuterswaerd O. The "Violettomania" of the Impressionists. "Journal of Aesthetics and Art Criticism", december 1950. Gombrich E. H. The Story of Art. London - New York, 1950. Превосходная общая история искусства с разделом, посвященным импрессионизму. Иллюстрации. Jedlicka G. Franzosische Malerei (от Фуке до Сезанна). 1950. Краткое вступление, раздел об импрессионизме, таблицы.
Соgniat R. French Painting at the Time of the Impressionists. New York, 1951. 101 посредственная цветная таблица; таблицы собраны без системы и сопровождаются текстом, не содержащим ничего нового. (Hyperion.)
Raynal M. Le XIXe siecle, de Goya a Gauguin. Geneve - Paris -New York, 1951. Общий текст, сопровождаемый достаточно хорошими цветными таблицами. (Skira.) Fry R. French, Flemish and British Art. London, 1951. Посмертное издание ряда статей, среди которых имеется очерк об импрессионизме. Sloane J. С. French Painting Between the Past and the Present; Artists, Critics and Traditions from 1848 to 1870. Princeton, 1951. Эрудированное исследование о художественной жизни эпохи, породившей импрессионизм. Полезное приложение, библиография, индекс, иллюстрации.
"Impressionnistes et Romantiques francais dans les musees allemands". Каталог выставки, Musee de l'Orangerie. Paris, 1951. 71 хорошая иллюстрация. Novotny F. Die grossen franzosischen Impressionisten. Vien, 1952. Превосходное предисловие, сопровождаемое 44 хорошими цветными таблицами от Делакруа до Матисса с хорошо подобранных и большей частью малоизвестных картин. Анализ таблиц. Библиографии нет.
Bell С. The French Impressionists. London - New York, 1952. 50 цветных таблиц, довольно посредственных, среди которых имеется знаменитая картина Моне "Восход солнца". (Phaidon.) Reuterswaerd О. The Accentuated Brush Stroke of the Impressionists. "Journal of Aesthetics and Art Criticism", march 1952. Roger-Marx С. Le paysage francais de Corot a nos jours. Paris, 1952. Иллюстрации.
Ruhemann H. Methods of the Masters, II, Impressionists and Post-Impressionists. "The Studio", february 1953. Популярная статья, полная банальности. Wechsler H. J. French Impressionists and their Circle. New York, 1952. Небольшой томик с кратким предисловием и комментариями; посредственные цветные таблицы. (Abrams.) Сassou J. Les impressionnistes et leur epoque. Paris, s. d. [1953-1954]. 48 цветных таблиц с очень кратким предисловием.
Gaffe R. Introduction a la peinture francaise, de Manet a Picasso. Paris - Bruxelles, 1954. Глава о Мане и импрессионизме, не дающая ничего нового. Cooper D. The Courtauld Collection. London, 1954. Систематический каталог этой ценной коллекции, включающей знаменитые работы Сезанна, Дега, Мане, Моне, Ренуара, Сёра, Гогена и др. 116 хороших черно-белых таблиц и обширный индекс. Очень содержательные исследования, посвященные не только самой коллекции, но также Уистлеру и его группе, французским импрессионистам и их связям с Англией и английскими критиками.
Dictionnaire de la peinture moderne. Paris, 1954. Хорошо задуманная, богато иллюстрированная работа (от импрессионизма до наших дней) посвящена не только художникам различных направлений, но и художникам и лицам, имеющим к ним отношение.
БАЗИЛЬ
Каталоги произведений
Полный каталог подготовляет Г. Саррот.
(1) Claparede J. et Sarraute G. Каталог выставки "Bazille". Gal. Wildenstein, Paris, лето 1950. Подробные примечания и цитаты из писем, относящиеся к 67 выставленным работам. 14 хороших иллюстраций.
См. также (2) и (3)
Письма художника
Многочисленные письма Базиля цитируются в (2) и (3).
Биографии
(2) Poulain G. Bazille et ses amis. Paris, 1932. Эта книга имеет первостепенное значение не только для изучения творчества Базиля, но и для изучения начального периода импрессионизма. Она основана на письмах Базиля к своей семье, а также на письмах, которые Базиль получал от Моне и Ренуара. Переоценить значение этих документов невозможно. К сожалению, они были изданы недостаточно тщательно. Некоторые письма неправильно датированы, другие не полностью переписаны; еще большую путаницу вносит то, что они были либо плохо расшифрованы, либо текст их был изменен, так как в этих же документах, цитируемых в статье того же автора (8), есть существенные отличия в отдельных выражениях и в синтаксисе. Книга содержит перечень (неполный) 44 картин, рисунков, ныне утерянных работ Базиля без указания размеров. Библиографии, индекса и иллюстраций нет. (3) Dau1te F. Frederic Bazille et son temps. Geneve, 1952. Текст хорошо документирован, более последователен, чем (2), хотя и несколько педантичен. Имеются некоторые документы, но письма, собранные в (2), по-прежнему незаменимы. Многочисленные черно-белые иллюстрации, три плохие цветные таблицы, список 59 картин, 37 рисунков, два альбома с эскизами, иконография, перечень выставок, библиография и индекс.
Характеристика творчества.
(4) Scheyer E. Jean Frederic Bazille - The Beginning of Impressionism. "The Art Quarterly", весна 1952. Серьезное исследование, основанное на документах, появившихся в (2) и нескольких неопубликованных работах (некоторые из них оспариваются), находящихся в европейских и американских коллекциях. Иллюстрации. (5) Charensol J. Frederic Bazille et les debuts de l'impressionnisme. "L'Amour de l'Art", janvier 1927. (6) Foci11on H. La peinture aux XIXe et XXe siecles. Paris, 1928, pp. 211-212. (7) Poulain G. Une oeuvre inconnue de Frederic Bazille. "Arts de France", n°s 17-18, 1947. См. также (2). Репродукции
(8) Poulain G. Un Languedocien, Frederic Bazille. "La Renaissance", avril 1927. (9) Bazille, album publie lors de l'exposition retrospective a l'Association des Etudiants Protestants de Paris, s. d. [1935]. См. также (1) и (3). ГОГЕН
Импрессионистский период Гогена еще не привлек должного внимания. Работы этого периода не были собраны в специальных публикациях и критически не изучены. То же самое относится и к его картинам, написанным на Мартинике (1887), где он продолжал работать в стиле, близком к тому, который обрел под влиянием Писсарро. Большинство биографов Гогена уделяло серьезное внимание эволюции его творчества только начиная с 1888 г., когда художник впервые высказал свои теории "синтетизма".
Нет и каталога произведений Гогена, за исключением его графики. Письма, которые Гоген писал до 1888 г., мало освещают вопросы его творчества. В особенности это относится к его переписке с женой, опубликованной в книге: M. Malingue. Lettres de Gauguin a sa femme et a ses amis. Paris, 1946, 1949. В своих многочисленных сочинениях Гоген лишь случайно касается импрессионизма, как например "Diverses choses" и "Racontars d'un rapin"; обе работы широко цитируются у J. de Rotonchamp (см. ниже). Более значительные сочинения Гогена - "Avant et Apres" и "Noa-Noa", так же как его обширная переписка с Г. Д. Монфрейдом почти исключительно касаются его жизни на Таити и на острове Доминика.
Краткие высказывания современников о ранних годах Гогена-художника можно найти в книге: Vincent van Gogh. Verzamelde Brieven, v. III. Amsterdam, 1953 (письма к Тео, большей частью на французском языке); у Camille Pissarro. Lettres a son fil Lucien. Paris, 1950, и в книге "A Painter's Pilgrimage through Fifty years". Cambridge, 1939, написанной А. С. Гартриком, который видел Гогена в Понт-Авене летом 1886 г. Некоторые сведения о кратковременном пребывании Гогена в Понт-Авене можно найти у С. Chasse. Gauguin et le groupe de Pont-Aven. Paris, 1921, хотя книга его относится к более позднему и более важному периоду пребывания Гогена в Бретани.
Лучшие биографии Гогена: J. de Rotonchamp [pseudonyme de Bouillon]. Paul Gauguin. Paris et Weimar, 1906; 2e edit, Paris, 1925; C. Morice. Paul Gauguin. Paris, 1920. Оба автора лично знали Гогена (хотя и не в его импрессионистский период) и имели доступ к многим его письмам, рукописям и пр.
Pola Gauguin. My father Paul Gauguin, New York, 1937.
Добросовестное изложение сопровождается большим количеством репродукций ранних, малоизвестных работ. Другие репродукции см. M. Malingue. Gauguin. Monaco, 1944, и того же автора "Gauguin". Paris, 1948; эта последняя работа содержит многочисленные репродукции ранних работ. См. также: J. Rewald. Gauguin. Paris - London - New York, 1938, где репродукции, к сожалению, размещены не в хронологическом порядке. В книге есть подробная библиография.
ДЕГА
Каталоги произведений.
(1) Lemoisne P. A. Degas et son oeuvre. Paris, 1946-1949. 4 vol. T. I, текст с подробными примечаниями и общей библиографией; т. II, картины и пастели, 1853-1882; т. III, картины и пастели, 1883-1908; т. IV, оглавление, индексы - алфавитный и географический и пр. (остальные тома подготавливаются). Безукоризненно оформленная работа с превосходными репродукциями (более 1500 иллюстраций) и текстом на противоположной стороне. К сожалению, работы сходного характера не всегда сгруппированы и нет отсылки к подготовительным рисункам. Вообще текст носит несколько предвзятый характер, так как автор предпочитает игнорировать все работы, с которыми он не согласен. Такой подход делает работу неполной. Тем не менее этот каталог является одной из основных работ о Дега и первой попыткой установить хронологию его произведений.
(2) De1teil L. Edgar Degas. Le peintregraveur illustre, v. IX. Paris, 1919. Подробный каталог 66 офортов и пр.
(3) Rewald J. Degas, Works in Sculpture. New York, 1944. Подробный каталог скульптур Дега с 141 репродукцией с бронзы, восковых и гипсовых моделей, соответствующих рисунков; библиография.
(4) Cat. des tableaux, pastels et dessins par Edgar Degas et provenant de son atelier dont la vente... aura lieu a Paris, Galeries Georges Petit; (1) 6-8 mai 1918 (336 ill.); (II) 11-13 decembre 1918 (421 ill.); (III) 7-9 avril 1919 (637 ill.); (IV) 2-4 juillet 1919 (755 ill.). Четыре распродажи картин, акварелей, пастелей, рисунков и монотипий, которые за исключением картин и пастелей не воспроизведены в (1). См. также каталог "Succession de M. Rene de Gas" (брата художника) и каталог "Collection de Мllе J. Fevre" (племянницы художника). Paris, 10 июня 1934.
(5) Каталог выставки Дега. Paris, Galeries Georges Petit, апрель-май 1924, составленный M. Guerin. Иллюстрирован.
(6) Каталог выставки "Degas, portraitiste, sculpteur". Paris, Musee de l'Orangerie, 1931. Предисловие Jamot и Vitry. Иллюстрирован.
(7) Каталог выставки Дега. Philadelphie, Pennsylvania Museum of Art, 1936, составленный H. P. McIlhenny, вступление P. J. Sachs и A. Mongan. Иллюстрирован. (8) Каталог выставки Дега, Paris, Musee de l'Orangerie, март-апрель 1937, составленный J. Bouchot-Saupique и M. Delaroche-Vernet, предисловие Р. Jamot. Иллюстрации, подробная библиография.
Письма художника
(9) "Lettres de Dega" requeillies et annotees par M. Guerin. Paris, 1931. 193 письма (1872- 1910), 17 репродукций, главным образом с превосходных фотографий художника Индекса нет. Второе издание: Paris, 1945. 248 писем; хорошо иллюстрировано. Английское издание: "Degas Letters", Oxford, 1947, содержит несколько писем к Тиссо, которых нет во французских изданиях. Собрания эти далеко не полные; существует еще большое количество неизданных писем художника. (10) Fevre J. Mon Oncle Degas. Воспоминания и неизданные ранее документы, собранные и опубликованные Пьером Борелем. Содержит около 25 неиздававшихся писем. Иллюстрации. Другие письма см. (1) и (15).
(11) Degas, E. Huit Sonnets. Paris, 1946, с предисловием J. Nepveu-Degas. Превосходные иллюстрации. (12) Lemoisne. P. A. Les Carnets de Degas au Cabinet des Estampes. "Gazette de Beaux-Arts", avril 1921. Очень интересные выдержки из заметок, которые делал Дега в своих альбомах рисунков. Некоторые из них цитируются в данной работе.
(13) Duranty E. La Nouvelle Peinture. Paris, 1876. Новое издание Paris, 1946. Письмо неизвестного художника, цитируемое Дюранти, было, по-видимому, написано Дега; см. (16), стр. 31-36.
Свидетельства современников
(14) Michel A. Degas et son modele. "Mercure de France", ler u 16 fev. 1919. Две превосходные статьи о Дега, содержащие живое описание состарившегося художника за работой в своей мастерской и пр.
(15) Rouart D., Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950. Письма Берты Моризо и Дега. Воспоминания Эрнеста Руара и Берты Моризо (из записной книжки) появились в (36), стр. 160-173 и 146- 148.
(16) Rouart E. Degas. "Le Point", numero special, fevrier 1937.
(17) Jeanniot G. Souvenirs sur Degas. "La Revue Universelle", 15 octobre-1er novembre 1933. Серьезное исследование.
(18) Sickert W. Degas. "Burlington Magazine," november 1917, воспроизведено у R. Emmons. The Life and Opinions of Richard Walter Sickert. London, 1941. (19) Moore G. Memories of Degas. "Burlington Magazine", january-february 1918. См. также того же автора: "Impressions and Opinions". New York, 1891 (глава о Дега) и "Moderne Painting". London, 1893.
(20) Moreau-Nelaton E. Deux heures avec Degas. "L'Amour de l'Art", juillet 1931. Интересные заметки, сделанные на основании интервью в 1907 г., касающиеся главным образом встречи Дега с Энгром.
(21) Romanelli P. Comment j'ai connu Degas. "Le Figaro Litteraire", 13 mars 1937. (22) Chialiva J. Comment Degas a change sa technique de dessin. "Bulletin de la Societe de l'Histoire de l'art francais", 1952. (23) Vollard A. Degas. Paris, 1924. Ряд бессвязных неинтересных анекдотов, которые скорее характеризуют Воллара, нежели Дега. Наиболее разочаровывающие из всех воспоминаний Воллара. Плохие иллюстрации. Индекса нет.
(24) Thiebault-Sisson. Статья о Дега. "Temps", 18 mai 1918.
(25) Charles F., Les mots de Degas. "La Renaissance", avril 1918.
(26) Blanche J.-E. Propos de peintre - de David a Degas. Paris, 1919.
(27) Goncourt E. et J. Journal, v. V. 1872- 1877. Paris, 1891. Высказывания Кайботта о Дега см. в данной работе, стр. 298-302. См. также (10), (28), (35), (36) и (37). Октав Мирбо использовал некоторые черты Дега для образа художника в своем романе "Le Calvaire".
Биографии
(28) Lafond P. Degas. Paris, 1918-1919, 2 vol. Исследование жизни и творчества Дега, написанное другом художника. Богато иллюстрировано, черно-белые и цветные таблицы во втором томе лучше, чем в первом, но все они подобраны без определенной системы. Библиографии и индекса нет. (29) Manson J. В. The Life and Work of Edgar Degas. London, 1927. К этой добросовестной биографии приложена 81 хорошая черно-белая репродукция и несколько цветных таблиц, расположенных в хронологическом порядке. Библиографии и индекса нет.
(30) Riviere G. M. Degas, bourgeois de Paris, 1935. Хотя автор хорошо знал Дега, он не дает ничего нового и видит художника глазами Ренуара, который на протяжении всей жизни был другом Ривьера. 71 посредственная иллюстрация. Библиографии и индекса нет.
(31) Meier-Graefe J. Degas. Munchen, 1920. (Английское издание London, 1923, 1927.) 103 превосходные таблицы, расположенные в хронологическом порядке. Библиографии и индекса нет. (32) Соquiot G. Degas. Paris, 1924. Многословия больше, чем сведений. Имеется недостаточный список "основных" работ Дега без указания дат. Посредственные иллюстрации. Библиографии и индекса нет.
(33) Rewald J. Degas and his Family in New Orleans. "Gazette des Beaux-Arts", aout 1946. Статья основана на тщательных исследованиях в Новом Орлеане и на сведениях, сообщенных племянником художника; приложена генеалогия. Иллюстрирована. (34) Graber H. Edgar Degas. Eigene Zeugnisse - Fremde Schilderungen Anekdoten. Basel, 1940. По поводу "методов" этого автора смотрите библиографию Сезанна (21). См. также (1) и (35)
Характеристика творчества
(35) Jamоt P. Degas. Paris, 1924. Превосходное исследование, посвященное эволюции творчества Дега. 88 хороших черно-белых таблиц, расположенных в хронологическом порядке и сопровождающихся подробными примечаниями; список значительных выставок, в которых Дега принимал участие, с перечислением выставленных работ; краткая библиография. Индекса нет. (36) Valery P. Degas, Danse, Dessin. Paris, 1936, 1938. Размышления об искусстве вообще и в частности о Дега, которого автор хорошо знал лично и о котором он приводит некоторые воспоминания. К его воспоминаниям добавлены воспоминания Э. Руара и Б. Моризо; см. (15).
(37) Lemoisne P. A. Degas. Paris, s. d. [1912]. 48 репродукций, помещенных в хронологическом порядке, сопровождаемых комментарием, где попадаются сведения, полученные непосредственно от самого Дега, с которым автор был знаком. Краткая библиография. Индекса нет.
(38) Browse L. Degas Dancers. London, 1949. Исследование на тему о том, какое место занимал балет в работах Дега. Богато иллюстрирована. (39) Rouart D. Degas a la resherche de sa technique. Paris, 1945. Очень компетентное исследование о технике Дега. Клеевая темпера, яичная темпера, гуашь, живопись маслом на бумаге, живопись на промасленной бумаге, пастель, живопись маслом, монотипии, обратные оттиски, гравюра, рисунок. Очень подробные примечания, библиография, иллюстрации. Одна из основных работ.
(40) Rouart D. Degas, Monotypes. Paris, s. d. [1948]. Краткое предисловие к альбому превосходных таблиц.
(41) George W. Oeuvres de vieillesse de Degas - Sur quelques copies de Degas. "La Renaissance", janvier-fevrier 1936.
(42) Hertz H. Degas. Paris, 1920. Иллюстрации посредственные.
(43) Liebermann M. Degas. Berlin, 1899,1912. Краткий очерк; иллюстрации.
(44) Huysmans J. К. L'art moderne. Paris, 1883, 1902. См. также того же автора: "Certains". Paris, 1889.
(45) Geffroy G. Degas. "L'Art dans les deux Mondes", 20 decembre 1890.
(46) Mauclair C. Edgar Degas. "La revue de l'art ancien et moderne", 10 novembre 1903.
(47) Guerin M. Remarques sur des portraits de famille peints par Degas. "Gazette des Beaux-Arts", juin 1928.
(48) Mitchell E. "La Fille de Jephte" par Degas, genese et evolution. "Gazette des Beaux-Arts", octobre 1937.
(49) Mongan A. Degas as seen in American Collections. "Burlington Magazine", june 1938.
(50) Walker J. Degas et les maitres anciens. "Gazette des Beaux-Arts", 1933. Включает список произведений, которые копировал Дега.
(51) Fosca F. Degas. Paris, 1921. Без иллюстраций.
(52) Alexandre A. Monsieur Degas. Numero special, "Les Arts", n° 166, 1918.
(53) Grappe G. Degas. "L'Art et le Beau", s. d. [3e annee]
(54) Rewald J. The Realism of Degas. "Magazine of Art", January 1946.
См. также (1), (3) и (29).
Репродукции
(55) Rich D. С. Degas. New York, 1951. 50 больших цветных таблиц, большей частью довольно хороших, с комментариями и предисловием. (Abrams.) (56) Degas. Vingt Dessins, 1861-1896. 20 превосходных цветных репродукций, выполненных новым способом, изобретенным Манци, другом Дега. Художник сам следил за оттисками и подписал каждый альбом.
(57) Riviere H. Les dessins de Degas. Paris, 1922-1923. Большой альбом с великолепными черно-белыми и цветными репродукциями. (Demotte.) (58) Halevy D. Album de dessins de Degas. Paris, 1949. Краткое предисловие и превосходные репродукции, факсимиле альбома рисунков, принадлежащего Галеви (1877 и последующие годы). (59) Andre A. Degas. Paris, 1935. 30 превосходных черно-белых таблиц (рисунки и пастели).
(60) Rouart D. Degas, dessins. Paris, 1948. 16 превосходных цветных таблиц и рисунков.
(61) Mauclair С. Degas. Paris, 1937, New York, 1941, 1945. Довольно хорошие черно-белые иллюстрации; цветные таблицы посредственные. (Hyperion.)
(62) "Degas". Paris, 1914, 1918. 98 черно-белых репродукций картин, пастелей, рисунков и гравюр, опубликованных Волларом. Прежде чем их издать, Воллар показал снимки художнику, который подписал их, по-видимому потому, что не интересовался этим изданием. Таблицы весьма посредственные.
(63) Wilenski R. H. Degas. London, 1946. Предисловие и примечания; плохие цветные таблицы; второй альбом с текстом М. Айртона. (Faber Gallery.) (64) Schwabe R. Degas the Draughtman. London, 1948. 44 таблицы, собранные без какой бы то ни было системы.
(65) Nicodemi G. Degas. 28 designi. Milano, 1944. Посредственные репродукции картин, пастелей и рисунков.
(66) Hausenstein W. Degas. Bern, 1948. Хорошие иллюстрации, несмотря на маленький размер.
(67) Leymarie J. Dessins de Degas. Paris, 1948. 24 небольшого размера таблицы, в основном цветные. (Hazan.)
(68) Champigneulle В. Degas, dessins. Paris, 1952. 80 небольших таблиц, не очень хороших, расположенных в хронологическом порядке.
(69) Fоsсa F. Degas. Geneve - Paris - New York, 1953. Таблицы слишком яркие; размер и качество почтовой открытки. (Skira.)
(70) Huyghe, Bazin, Lemoisne, etc. Degas. Numero special "L'Amour de l'Art", juillet 1931. Очерки о картинах и скульптурах Дега, богато иллюстрированные; несколько интересных фотографий, изображающих Дега или сделанных им. См. также (20).
(71) Grappe G. Degas. Paris, s. d. [1936].
(72) Guerin M. et Lemoisne P. A. Dixneuf portraits de Dega par lui-meme. Paris, 1931.
(73) Fosca F. Degas. Paris, 1927. 24 посредственные таблицы. (Album d'Art Druet.)
(74) Каталог выставки Дега. Galerie Wildenstein, New York, апрель-май 1949; документированный, материал расположен в хронологическом порядке. См. также: (1) по (9), (16), (28), (29), (30), (31), (35), (37) по (40) и (53).
КАЙБОТТ
Вerhaut M. Caillebotte. Каталог выставки Gal. Wildenstein. Paris, лето 1951. Перечень 332 картин (выставлялись не все) и 14 хороших иллюстраций. См. также стр. 383 данной книги, прим. 32.
КАССАТТ
Каталоги произведений (1) Breeskin A. D. The Graphic Work of Mary Cassatt. New York, 1948. Подробный каталог с предисловием, хронологическим указателем и пр. 232 превосходные иллюстрации. Письма художника
31 письмо к Дюран-Рюэлю приводится у Л. Вентури; письма к м-сс Хевмайер цитируются в (2); письмо к Эвери цитируется в (11); письма к Вейтенкампфу цитируются в (13); письмо к подруге цитируется в (1).
Высказывания современников
(2) Havemeуer L. W. Mary Cassatt. "The Pennsylvania Museum Bulletin", may 1927. (3) Watson F. Mary Cassatt. New York, 1932. Ценные воспоминания с 20 репродукциями картин, пастелей, офортов, расположенными в хронологическом порядке. Библиография. (4) Watson F. Philadelphia pays Tribute to Mary Cassatt. "The Arts", June 1927.
(5) Biddle G. Some Memories of Mary Cassatt. "The Arts", august 1926.
Биографии
(6) Segard A. Mary Cassatt, un peintre des enfants et des meres. Paris, 1913. Несмотря на то, что автор беседовал с художницей, он сообщает очень мало точных сведений (да и те часто даны в виде подстрочных примечаний); книга его в основном состоит из лирических комментариев и описаний картин. 38 хороших иллюстраций. Приложение: список выставок, частных коллекций и библиография. Индекса нет.
(7) Anonyme. Mary Cassatt, Painter and Engraver. "Index of Twentieth Century Artists", October 1934. Краткая биография, список выставок, репродукции и библиография. Характеристика творчества
(8) Cary E. L. The Art of Mary Cassatt. "The Scrip", October 1905. (9) Mel1erio A. Mary Cassatt. "L'Art et les Artistes", novembre 1910. Имеется список выставок и библиография. (10) Walton W. Miss Mary Cassatt. "Scribner's Magazine", march 1896. (11) [Breeskin A. D.] Mary Cassatt. Каталог выставки, Baltimore Museum of Art, 1941. Предисловие (неподписанное), иллюстрации, хронологическая таблица, библиография. (12) Sweet F. A. Sargent, Whistler and Mary Cassatt. Подробный каталог и иллюстрации. (Art-Institute, Chicago & Metropolitan Museum, New York.) (13) Johnson U. E. The Graphic Art of Mary Cassatt. "American Artist", november 1945. (14) Grafly D. In Retrospect - Mary Cassatt. "American Magazine of Art", June 1927. (15) Anonyme. Mary Cassatt's Achievement. "The Craftsman", march 1911. Репродукции (16) Valerio E. Mary Cassatt. Paris, 1930. 32 репродукции картин, пастелей, рисунков и офортов, без указания дат, размеров и владельцев этих работ. (17) Breuning M. Mary Cassatt. New York, 1944. 46 иллюстраций, размещенных не в хронологическом порядке, плохие цветные таблицы, краткая библиография. См. также (1), (2), (6), (И) и (12). МАНЕ Каталоги произведений
(1) Jamot, Wildenstein, Bataille. Manet. Paris, 1932. 2 vol. (текст и таблицы). Каталог насчитывает 546 картин и пастелей (рисунки и акварели отсутствуют), включая ряд сомнительных работ и подделок, обозначенных как таковые и не репродуцированных. Подробные примечания дают все необходимые сведения о каждом произведении. Большое предисловие П. Жамо прослеживает эволюцию творчества Мане. К каталогу приложены генеалогия Мане, иконография, описания Мане, данные Прустом, Базиром, Золя, Малларме, Муром, де Ниттисом и пр. Очень подробная хронологическая таблица с многочисленными выдержками из документов представляет особую ценность. Превосходный индекс, 487 иллюстраций, к сожалению расположенных не в хронологическом порядке, очень обширная библиография.
(2) Таbarаnt A. Manet, Histoire catalographique. Paris, 1931. Интересная попытка сочетать подробный каталог с биографией. К сожалению, эта работа, изданная раньше (1), не иллюстрирована. Библиография.
(3) Tabarant A. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947. Книга задумана с гигантским размахом. В ней сочетается рассказ о жизни Мане день за днем с описанием каждой его картины. Все это тонет в массе подробностей, часто незначительных, настоящий поток сведений, документов, болтовни, предположений и пр. Попытки поставить точку над i доведены здесь до абсурда. Кроме того, педантичный и повторяющийся текст плохо написан и пользоваться им для получения справок очень трудно, несмотря на наличие индекса. Текст нигде не сопровождается ссылками на 678 репродукций формата почтовой марки, приложенных в конце. Среди них помещено несколько работ, подлинность которых по меньшей мере сомнительна. Перечень, индекс. Библиографии нет.
См. рецензию Ревалда со сравнительной таблицей между (1), (2) и (3).
(4) Guerin M. L'oeuvre grave de Manet. Paris, 1944. Новое и более полное издание каталога Моро-Нелатона 1906 г., предисловие к которому здесь перепечатано. Размещенный в хронологическом порядке перечень наиболее значительных офортов и литографий Мане, 182 хороших иллюстрации, среди которых есть картины и этюды, относящиеся к эстампам, краткая библиография.
Письма художника
(5) Manet E. Lettres de jeunesse. Paris, 1929. Ряд писем Мане, написанных в возрасте 17 лет, в то время, когда он был юнгой.
(6) Duret T. Quelques lettres de Manet et de Sisley. "Revue Blanche", 15 mars 1899.
(7) Tabarant A. Une correspondance inedite d'Edouard Manet - Lettres du Siege de Paris. "Mercure de France". Paris, 1935.
(8) Guiffrey J. Lettres illustrees de Edouard Manet. Paris, 1929. Превосходные факсимиле 22 писем, написанных около 1880 г., где прелестные акварели более интересны, чем текст. Большая часть писем Мане, адресованных его семье и друзьям, широко цитируется в (16); остальные см. в (1), (2), (3) и (4).
Свидетельства современников
(9) Zola E. Edouard Manet, etude biographique et critique. Paris, 1867. Переиздано в "Mes Haines", Oeuvres completes. Paris, 1928. (10) Proust A. Edouard Manet. Souvenirs, publies par A. Barthelemy. Paris, 1913. Автор, встречавшийся с Мане в коллеже и в мастерской Кутюра, впоследствии занявшийся политикой, более или менее последовательно излагает свои воспоминания. Однако он не всегда достоверен, ошибается в датах, прослеживает карьеру Мане с перерывами и, что самое главное, не понимает гениальности своего друга (пишет даже о Мейссонье и прочих "мастерах"). Тем не менее книга эта дает полезную информацию. (11) Jeanniot. Статья о Мане в "La Grande Revue", janvier 1882.
(12) Goetschy G. Edouard Manet. "La Vie Moderne", 12 mai 1883. (И) и (12) рассказывают о посещениях мастерской художника; первая из этих статей появилась еще при жизни Мане. (13) Blanche J.-B. Essais et portraits. Paris, 1912. Заметки о Мане, переизданные в Propos de peintre, de David a Degas. Paris, 1919. (14) De Nittis J. Notes et Souvenirs. Paris, 1895. Несколько интересных заметок цитируется в (16); некоторые приводятся в данной книге. (15) Moore G. Confessions of a Young Man. London, 1888. См. того же автора "Modern Painting". London-New York, 1898. О дружбе Мура с Мане см. D. Cooper. George Moore and Modern Art. "Horizon", february 1945. См. также (18), (19) и (24).
Биографии
(16) Moreau-Nelaton E. Manet raconte par lui-meme. 2 vol. Paris, 1926. Великолепно, с величайшей тщательностью сделанная подборка всех данных, касающихся Мане, с большим количеством цитат из писем и других документов. Тщательное использование автором всех источников делает все изданные ранее биографии устаревшими. Богато иллюстрирована очень хорошими таблицами. В приложении дан каталог и фотографии выставки Мане в Париже, 1884; подробный индекс. Библиографии нет.
(17) Jedlicka G. Manet. Zurich, 1941. Попытка сочетать биографию с исследованием творчества художника. Книга эта дает добросовестное и тщательное описание жизни Мане и развития его творчества, что свидетельствует о превосходном знакомстве автора со средой, в которой жил художник. Однако те, кому нужны точные данные и документы, будут разочарованы. По временам автор недостаточно критичен при использовании материалов, заимствованных из других источников, как, например, сведений, сообщаемых Прустом, и пр. Но это не лишает книгу больших достоинств, и она дает на редкость подробный портрет Мане. Богато иллюстрирована, с превосходными таблицами. Индекса и библиографии нет. (18) Duret T. Histoire d'Edouard Manet et de son oeuvre. Paris, 1902, 1906. Биография, написанная на основе долгой дружбы автора с Мане.
(19) Bazire E. Manet. Paris, 1884. Первая книга о Мане, вышедшая после его смерти. Она имеет значение как дань восхищения художнику, но недостаточно полна.
(20) Colin P. Edouard Manet. Paris, 1932. 96 довольно хороших таблиц, библиография. Индекса нет. (21) Pierard L. Manet l'incompris. Paris, 1946.
(22) Van Anroy A. Impromtu. Haag, 1931. О Мане и его жене-голландке. (На голландском языке.) (23) Waldmann E. Edouard Manet. Berlin, 1910, 1923.
(24) Courthion P. et Cailler P. Manet raconte par lui-meme et par ses amis. Geneve, 1945. Выдержки из писем Мане и сочинений Золя, Бодлера, Малларме, Пруста и пр. Новых документов нет. Иллюстрации, краткая библиография. Индекса нет.
(25) Graber H. Edouard Manet, nach eigenen und fremden Zeugnissen. Basel, 1941. О "методах" этого автора см. биографию Сезанна (21). Характеристика творчества
(26) Hamilton G. H. Mane and his Critics. New Haven-London, 1954. Очень доброкачественная и полная компиляция всего, что было написано о Мане при его жизни. Иллюстрации, краткая библиография, подробный индекс.
(27) Rosenthal L. Manet graveur et lithographe. Paris, 1925.
(28) Hourticq L. Manet. Paris, s. d. [I912]. 48 иллюстраций, расположенных в хронологическом порядке, сопровождаемых комментарием Ж. Лорана и Г. ле Ба. Библиографии и индекса нег. (29) Meier-Graefe J. Manet und sein Kreis. Berlin, 1903. См. того же автора "Edouard Manet". Munchen, 1912. Иллюстрации. (30) Ebin I. N. Manet and Zola. "Gazette des Beaux-Arts", juin 1945. П. Жамо опубликовал ряд статей о Мане, перечисленных в библиографии (1); см. его предисловие к (1). См. также (17) и (23) и стр. 143 данной книги, прим. 28.
Репродукции
(31) Rey R. Manet. Paris - London, 1938. Черно-белые таблицы достаточно хорошие; несколько цветных таблиц, расположенных бессистемно. Подписи под рисунками были сделаны без учета (1), который даже не упоминается в библиографии. (Hyperion.) (32) Rey R. Choix de soixante-quatre dessins de Edouard Manet. Paris New York, 1932. 64 рисунка Эдуарда Мане. Хорошие иллюстрации. (33) Manet. Album de la Marees Gesellschaft. Munchen, 1928. 15 превосходных цветных таблиц. (34) Таbarant A. Manet. Paris - London, 1939. Альбом с 8 превосходными цветными таблицами. (35) Reifenberg В. Manet. Bern, 1947. Хорошие таблицы небольшого размера. (36) Blanche J.-E. Manet. Paris - New York, 1925. 40 хороших, но маленьких иллюстраций. (37) Fels F. Edouard Manet. Paris, s. d. [1928P 24 посредственные таблицы. (Album d'Art Druet.) (38) Duret T. Manet, trente-cinq tableaux de la Collection Pellerin. Paris, 1910. Каталог выставки, устроенной Бернгеймом-младшим, с 7 хорошими таблицами. (39) Mortimer R. Edouard Manet. .Un bar aux Folies-Bergere", London, s. d. [1944]. Превосходные фотографии деталей. (40) Severini G. Manet. Roma, 1924. 33 посредственные небольшого размера репродукции. (41) Leymarie J. Manet. Paris, 1952. 20 небольших хорошо подобранных цветных таблиц с картин, пастелей, акварелей. (Hazan.) (42) Rewald J. Manet Pastels. Oxford, 1947. Хорошие репродукции. (43) Manet. Dessins et aquarelles reunis en cinq albums par Auguste Pellerin. Каталог распродажи, Galerie Charpentier. Paris, июнь 1954. Великолепные иллюстрации ранее не публиковавшихся работ, приобретенных Лувром. (44) Waldmann E. Предисловие к каталогу "Ausstellung Edouard Manet", Galerie Matthiesen. Berlin, февраль-март 1928. 89 таблиц. (45) Каталог выставки Мане, Galerie Wildenstein. New York, февраль-апрель 1948. Хронологический указатель, документы и многочисленные иллюстрации. (46) Manet. Numero special de "L'Amour de l'Art", 1932. Чрезвычайно интересные иллюстрации. (47) Manet. Numero special de "L'Art Vivant", juin 1932. (48) Rothenstein J. & Wilenski R. H. Manet. London. Предисловие и примечания. Сносные цветные таблицы. (Faber Gallery.) См. также (1), (4), (8), (16), (17), (20), (23), (25), (26), (28) и (29). МОНЕ
Каталоги произведений
Полный каталог подготавливается Даниелем Вильденштейном.
Письма художника
(1) Venturi L. Les Archives de l'Impressionnisme, Paris-New York, 1939. 2 vol. 411 писем, адресованных Дюран-Рюэлю (1876-1926), и 6 писем к О. Маусу. (2) Письма к Будену см. G. Cahen. Eugene Boudin, sa vie, et son oeuvre. Paris, 1900. (3) Письма к Базилю см. G. Poulain. Ваzille et ses amis. Paris, 1932; F. Daulte. Frederic Bazille et son temps. Geneve, 1952. (4) Несколько писем к Золя цитируются у J. Rewа1d. Gezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola, Paris, 1939, a также в данной работе. (5) Письма к де Беллио см. "La grande misere des impressionnistes"."Le Populaire", 1er mars 1924. (6) Несколько писем к Дюре появились в книге T. Duret. Histoire de Edouard Manet et de son oeuvre. Paris, 1902, 1906. Другие появились в "Le Bulletin des Expositions", III, Galerie d'art Braun & Cie. Paris, 22 janvier-13 fevrier 1932. (7) Письма, адресованные к Мане, см. А. Таbarant. Autour de Manet. "l'Art Vivant", 4 mai 1928. (8) Письма, адресованные к Шоке, см. J. Joets. Les Impressionnistes et Chocquet. "L'Amour de l'Art", avril 1935. (9) Письмо Уссею было опубликовано у R. Chavance. Claude Monet. "Le Figaro illustre", 16 decembre 1926. (10) Письма к Берте Моризо см. у D. Rouart Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950. (11) Письмо к Чартерису воспроизводится у Charteris John Sargent. London, 1927. (12) Несколько писем к Жанне Бодо появились в книге Baudot. G. Renoir, ses amis, ses modeles". Paris, 1949. Письма к Жеффруа цитируются в (28), к Шарпантье в (29). Моне также высказывал свои взгляды в целом ряде интервью. (13) Thiebault-Sisson. Claude Monet, un entretien. "Le Temps", 27 novembre 1900. Особенно важная статья, широко цитируемая в данной работе. (14) Taboureux E. Claude Monet. "La Vie Moderne", 12 juin 1880. (15) Guillemot M. Claude Monet. "Revue Illustree", 15 mars 1898. (16) Vauxcelles L. Un apres-midi chez Claude Monet. "L'Art et les Artistes", decembre 1905. (17) Pach W. Интервью с Моне появилось в "Scribner's Magazine", 1908; переиздано в "Queer Thing Painting", New York, 1938. (18) Trevise Duc de. Le pelerinage de Giverny. "Revue de l'Art ancien et moderne", janvier, fevrier 1927. (19) Gimpel R. At Giverny with Claude Monet. "Art in America", June 1927. (20) Marx R. Les "Nympheas" de Claude Monet, переиздано в "Maitres d'hier et d'aujourd'hui", Paris, 1914. Письма Мирбо, адресованные Моне, см. "Cahiers d'Aujourd'hui", n° 9, 1922. Несколько писем Писсарро к Моне см. J. Joets. Lettres inedites de Pissarro a Claude Monet. "L'Amour de l'Art", III, 1946. Несколько писем Ренуара к Моне см. (12). Большое количество писем, адресованных Моне, цитируются в (28). См. также (21), (52) и (53). Высказывания современников
(21) Elder M. Chez Claude Monet a Giverny. Paris, 1924. Ряд интервью, относящихся, главным образом, к юности художника и к последним годам его жизни, к периоду "Водяных лилий". Иллюстрирована. (22) Clemenceau О. Claude Monet, Les Nympheas. Paris, 1928. Хотя книга эта написана одним из ближайших друзей Моне, в ней очень мало сведений, полученных из первоисточников; вместо них она содержит панегирик его последним работам. (23) Perry L. С. Reminiscences of Claude Monet from 1889 to 1909. "The American Magazine of Art", march 1927. (24) Robinson T. Claude Monet. "Century Magazine", september 1892. (25) Koechlin R. Claude Monet. "Art et Decoration", fevrier 1927. (26) Вуvanck W. О. С. Un Hollandais a Paris en 1891. Paris, 1892. Краткая глава о Моне. (27) Prince Eugene (de Suede). Monet och hans maleri. Minnen och intryck. "Ord och Bild", декабрь 1947. Моне и его живопись, воспоминания и впечатления; примечания О. Reutersward (на шведском языке). См. также (13), по (20), (28), (30) и (39). Марсель Пруст использовал некоторые черты Моне для характеристики художника Эльстера в книге "Поиски утраченного времени". См. М.-Е. Chernowitz. Proust and Painting. New York, 1945. См. также главу о Моне у Пруста в книге "Contre Sainte-Beuve". Paris, 1954. Биографии
(28) Geffroy G. Claude Monet, sa vie, son temps, son oeuvre. Paris, 1922. (Роскошное однотомное издание и дешевое двухтомное.) Автор, один из самых близких друзей Моне, имел доступ к личным бумагам художника. Его многословная книга насыщена документами, письмами, адресованными Моне его друзьями художниками, щедрыми цитатами из ранних заметок в прессе, а также различными историями, которые Моне поведал своему биографу, чья книга появилась еще при жизни художника. К сожалению, книга издана недостаточно тщательно. Автор сам, по-видимому, не делал никаких изысканий и даже не систематизировал материал, полученный от Моне. Он, вероятно, даже не посоветовался с художником для того, чтобы прояснить многие странные места. Книга его поэтому не так авторитетна, как можно было ожидать, и различные вопиющие ошибки указывают на то, что Моне сам не читал текста перед тем, как он был опубликован. Подробная библиография, индекс. (29) Fels M. de. La vie de Claude Monet. Paris, 1929. До настоящего времени это лучшая биография Моне, умно и с хорошим вкусом задуманная и наиболее эффективно использующая документы. Содержит перечень основных работ Моне, находящихся во Франции и за границей, но без указания дат этих работ. Краткая библиография. Индекса нет. (30) Duret T. Histoire des peintres impressionnistes. Paris, 1906. Глава о Моне, основанная главным образом на длительном знакомстве автора с художником. (31) Reuterswaerd O. Monet. Stockholm, 1948. Компилятивная работа, основанная на (1), (3), (28) и (29), но без указания источников. 130 иллюстраций и несколько цветных таблиц, расположенных в хронологическом порядке, среди которых есть малоизвестные работы. Подробный индекс (на шведском языке). (32) Grappe G. Monet. Paris, 1941. (33) Gwynn S. Claude Monet and his Garden. London, 1934. Не содержит ничего нового, находится в большой зависимости от (28). 23 иллюстрации, среди которых много фотографий сада Моне в Живерни. Индекс. (34) Lathоm X. Claude Monet. London, 1931; New York, 1932. Довольно слабое некритическое описание жизни Моне, не лишенное ошибок. 24 хорошие таблицы, расположенные безо всякой системы. (35) Mauclair С. Claude Monet. Paris, 1924. Большей частью панегирический комментарий, не дающий сведений из первоисточников. 40 недатированных иллюстраций, расположенных не в хронологическом порядке. Краткая библиография. (36) Graber H. Pissarro - Sisley - Monet, nach eigenen und fremden Zeugnissen. Basel, 1943. Материалы из различных французских публикаций, переведенные на немецкий язык без указания источников. О "методах" этого автора см. библиографию Сезанна (21). Характеристика творчества (37) Regamey R. La formation de Claude Monet. "Gazette des Beaux-Arts", fevrier 1927. (38) Mirbeau O. Claude Monet. "L'Art dans les deux Mondes", 7 mars 1891. См. того же автора главы о Моне в "Des Artistes". Paris, v. I, 1922; v. II, 1924. (39) Blanche J.-E. Propos de peintre - De Gauguin a la revue negre. Paris, 1928. Глава о Моне содержит также воспоминания художника. (40) Alexandre A. Claude Monet. Paris, 1921. 48 хороших репродукций, главным образом с малоизвестных работ. (41) Roger-Marx С. Monet. Lausanne, 1949. Небольшие иллюстрации. (42) Gillet L. Trois variations sur Claude Monet. Paris, 1927. (43) Fosca F. Claude Monet. Paris, 1927. Очерк о жизни и творчестве Моне с библиографией, перечнем основных работ. Несколько иллюстраций. (44) Rostrup H. Claude Monet et ses tableaux dans les collections danoises. Copenhague, 1941. Несколько хороших иллюстраций. (45) Sabbrin C. Science and Philosophy in art. Philadelphia, 1886. См. также предисловие Вентури в (1), (28), и (30). Репродукции
(46) Ma1ingue M. Claude Monet. Monaco, 1943. 144 черно-белые таблицы, не всегда расположенные в хронологическом порядке, и 10 посредственных цветных. Малозначащий текст; библиография и перечень выставок, изобилующий грубыми опечатками. (47) Malingue M. Claude Monet. Monaco, 1941. 12 плохих цветных таблиц. (48) Westheim P. Claude Monet. Zurich, 1953. Альбом с 6 превосходными цветными таблицами. (49) Cetto A. M. Claude Monet. Basel, 1943, 1947. Альбом с 8 хорошими цветными таблицами. (50) Francastel P. Monet, Sisley, Pissarro. Paris, 1939. Альбом с несколькими превосходными таблицами. (51) Schweicher С. Monet. Bern, 1949. Хорошие репродукции, некоторые маленького размера. (52) Werth L. Claude Monet. Paris, 1928. 67 хороших репродукций с картин и рисунков; расположены в хронологическом порядке; несколько фотографий Моне. (53) Fels F. Claude Monet. Paris, 1925. 28 небольших посредственных иллюстраций. В предисловии цитируются некоторые высказывания Моне. (54) Fels F. Claude Monet. Paris, 1927. 24 посредственные таблицы. (Album d'Art Druet.) (55) Mirbeau О. Claude Monet. "Venise". Paris, 1912. Несколько иллюстраций. (56) Leger C. Claude Monet. Paris, 1950. 32 хорошие иллюстрации, некоторые маленького размера. (57) Вesson G. Claude Monet. Paris, s. d. 60 превосходных репродукций, некоторые очень маленькие. (58) Monet. Каталог выставки, Galerie Thannhauser. Berlin, февраль-март 1928. (59) Wildenstein D. Claude Monet. Каталог выставки, Gallery Wildenstein, New York, апрель-май 1945. 49 иллюстраций, хронологическая таблица. (60) Wehrli R. & Besson G. Каталог выставки Моне, Kunsthaus Zurich, май- июнь 1952. 29 хороших иллюстраций, хронологическая таблица. (61) Monet. Каталог выставки, Marlborough Gallery. London, июнь-июль 1954. Хорошие иллюстрации, выдержки из различных текстов, хронологическая таблица, библиография. См. также (21), (34), (35) и (40). МОРИЗО
Каталоги произведений Полный подробный каталог подготавливается г-жой Эрнест Руар, урожденной Жюли Мане, единственной дочерью художницы, в сотрудничестве с М. Л. Батайем. Перечень 663 картин, пастелей, акварелей и рисунков (с указанием владельцев) находится в (9). Работы датированы, но размеры указаны не всегда. (1) Valerу Р. Предисловие к каталогу выставки Моризо. Paris, Musee de l'Orangerie, лето 1941. Перечень 287 работ, несколько иллюстраций. Письма художника (2) Rouаrt D. Correspondance de Berthe Morisot, 1950. Переписка художницы с семьей (наиболее интересны письма к матери) и друзьями: Мане, Пюви де Шаванном, Дега, Моне, Ренуаром и Малларме. Очень большое количество неопубликованных документов, великолепно подготовленных внучкой художницы. Эта книга не только является лучшей работой о Берте Моризо, но и незаменимым пособием для знакомства со всеми ее друзьями. Многочисленные превосходные репродукции черно-белые и цветные, сделанные главным образом с рисунков и акварелей. Библиографии и индекса нет. (3) Заметки Берты Моризо о Дега цитируются у P. Valery. Degas, Danse, Dessin. Paris, 1938. (4) Письма, относящиеся к Мане, цитируются у Б. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926. (В большинстве работ о Мане имеются ссылки на Берту Моризо, однако ее биограф (9) не потрудился изучить ее взаимоотношений с Мане.) (5) Несколько писем Берты Моризо имеются у J. Baudot. Renoir, ses amis, ses modeles. Paris, 1949. Несколько писем цитируются и (8) и (9). Письма Ренуара к Б. Моризо, Эжену и Жюли Мане имеются в "Bulletin des Expositions", I, Galerie d'art Braun & Cie, Paris, 14 novembre - 3 decembre 1932. Свидетельства современников (6) Valery P. Tante Berthe. "La Renaissance", juin 1926. Автор женился на одной из племянниц Моризо, Женни Гобийяр, дочери сестры художницы Ив. Иллюстрации. См. также (1) и (3). (7) Ma11arme S. Предисловие к каталогу мемориальной выставки. Galeries Durant-Ruel. Paris, март 1896. См. также "Mallarme et les peintres" y H. de Regnier. Nos rencontres. Paris, 1931. Биографии
(8) Fourreau A. Berthe Morisot. Paris- London, 1925. Серьезное, хорошо документированное исследование, основанное на письмах и сведениях, полученных от семьи Моризо (ее брата Тибюрса и дочери - г-жи Эрнест Руар). 40 иллюстраций. (9) Angoulvent M. Berthe Morisot. Paris, 1933. Эта книга, несколько дилетантски написанная, все же имеет ценность благодаря содержащимся в ней документам, каталогу работ Моризо, биографии и хорошим иллюстрациям, расположенным в хронологическом порядке. Индекса нет. (10) Rouart L. Berthe Morisot. Paris, 1941. Краткий текст, хорошие датированные иллюстрации. (11) Marx R. Maitres d'hier et d'aujourd'hui. Paris, 1914. Глава о Берте Моризо. См. также (2) и (14). Характеристика творчества
(12) Wуzewа Т. de. Madame Berthe Morisot. "L'Art dans les deux Mondes", 28 mars 1891. Переиздано в "Peintres de jadis et d'aujourd'hui". Paris, 1903. (13) Rouart L. Berthe Morisot. "Art et Decoration", mai 1908. (14) Duret T. Histoire de peintres impressionnistes. Paris, 1906. Глава о Берте Моризо. Репродукции
(15) Rouart D. Berthe Morisot. Paris, s. d. [1948]. Маленькие, но хорошие иллюстрации, размещенные в хронологическом порядке. (Coll. des Maitres.) (16) Morisot B. Seize Aquarelles. Paris, 1946. Альбом с 16 превосходными цветными репродукциями, помещенными в хронологическом порядке (1871-1893). (17) Rouart D. Каталог выставки Моризо. The Arts Council of Great Britain, 1950. 9 иллюстраций, хронологическая таблица. (18) Rouart D. Berthe Morisot and her Circle. Каталог выставки, Canada and Etats-Unis, 1952-1953. 30 репродукций с работ Б. Моризо и ее друзей, из коллекций Руара, Париж. См. также (2), (8), (9), (10) и (13).
ПИССАРРО
Каталоги произведений
(1) Pissarro L. R. et Venturi L. Camille Pissarro, son art, son oeuvre. Paris, 1939. 2 vol. В первом томе текста перечисляются 1664 картины, гуаши, живопись темперой, живопись на фарфоре, а также пастели (акварелей и рисунков нет). К нему приложен второй том, содержащий 1632 превосходные таблицы. Книга эта совершенно незаменима при изучении творчества Писсарро. Каталог тщательнейшим образом подготовлен сыном художника Людовиком Родо; ему предпослано ценное критическое исследование творчества Писсарро, написанное Вентури. Многие примечания в каталоге сопровождаются цитатами из писем и других документов, относящихся к данной работе. Обширная библиография, приведенная в хронологическом порядке, насчитывает свыше 500 названий. Индекс коллекционеров, к сожалению, ограничивается указанием только последних владельцев. (2) De1teil L. Pissarro, Sisley, Renoir (Le peintre-graveur illustre, v. XVII). Paris, 1923. Очень важные графические работы Писсарро составляют 194 офорта, акватинты и литографии. Все они описаны здесь, а некоторые из них воспроизведены в различных состояниях. Хорошие иллюстрации. (3) См. также каталоги трех распродаж картин Писсарро в Париже: 1) 3 декабря 1928 г. Работы Писсарро, пастели акварели и рисунки Кассат, Сезанна, Гийомена, Йонкинда, Мане, Сёра; картины Сезанна, Гийомена, Люса, Моне, Сёра, Синьяка и пр. 2) 7 и 8 декабря 1928 г. Гравированные и литографированные работы Писсарро; картины, пастели и пр. разных художников. 3) 12 и 13 апреля 1929 г. Гравированные и литографированные работы Писсарро, Гогена, Мане, Милле, Тулуз-Лотрека и пр. Хорошие иллюстрации. Письма художника
(4) Pissarro Camille. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950. Изданы Ревалдом с помощью Люсьена Писсарро. Полный текст или выдержки из 477 писем, адресованных старшему сыну художника в период между 1883 и 1903 гг., и около тридцати писем Люсьена Писсарро к своему отцу. Чрезвычайно ценный первоисточник (письма эти читаются почти как дневник). В них содержатся высказывания об искусстве в целом, о художественных направлениях эпохи, о таких друзьях художника, как Гоген, Дега, Сёра, Синьяк и пр. Много аннотаций, многочисленные и хорошие иллюстрации, индекс. (5) Venturi L. Les archives de l'impressionnisme. Paris - New York, 1939. 2 vol. Второй том содержит 86 писем, адресованных Дюран-Рюэлю (1881-1903), и 16 писем к О. Маусу. (6) Joets J. Lettres inedites de Pissarro a Claude Monet. "L'Amour de l'Art", III, 1946. (7) Другие письма к Моне см.: G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1922. (8) Lecomte G. et Kunstler C. Un fondateur de l'impressionnisme. "Revue de l'art ancien et moderne", 1930. Две статьи с цитатами из писем к О. Мирбо и Люсьену Писсарро. Письма к Мирбо см. также (13).
(9) Письма к Золя и Гюисмансу см. J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. Paris, 1939. (10) Письма к Фенеону и Верхарну см. J. Rewald. Georges Seurat. Paris, 1948. (11) Письма к Дьюхарсту см. W. Dewhurst Impressionist Painting. London - New York, 1904. (12) Письма к Дюре см. "Bulletin des Expositions", III, Galerie d'Art Braun & Cie, Paris, 22 janvier-13 fevrier 1932. Письма к Мюре и Дюре см. (18). См. также (1). Свидетельства современников (13) Lecomte, G. Camille Pissarro. Paris, 1922. Первая глава дает превосходное описание внешности Писсарро и его характера. В последней главе приводятся большие выдержки из его писем к Мирбо. Хотя автор свыше двадцати лет близко знал Писсарро, он дает очень мало биографических данных и сведений о взглядах художника на искусство. Хорошие иллюстрации. Библиографии и индекса нет. (14) Duret T. Histoire des peintres impressionnistes. Paris, 1906. Глава о Писсарро. (15) Villeherve R. de la. Choses du Havre - les dernieres semaines du peintre Camille Pissarro. "Havre-eclair", 25 septembre 1904. (16) Moore G. Reminiscences of the Impressionist Painters. Dublin, 1906. См. того же автора "Modern Painting". London - New York, 1893. (17) Mirbeau O. Famille d'artistes. "Le Journal". 6 decembre 1897. Перепечатано в "Des artistes". Paris, 1924, v. II. Воспоминания художника Луи ле Бейля см. стр. 308-309 данной книги. Биографии
(18) Tabarant A. Pissarro. Paris, 1924; New York, 1925. Превосходное, хорошо документированное исследование, основанное главным образом на воспоминаниях и материалах Эжена Мюрера, а также на сведениях, сообщенных семьей художника. Цитаты из писем Мюрера и Дюре. 40 хороших репродукций. Индекса нет. (19) Graber H. Pissarro, Sisley, Monet, nach eigenen und fremden Zeugnissen. Basel, 1943. О "методах" этого автора см. библиографию Сезанна (21). См. также (1)
Характеристика творчества (20) Mirbeau О. Camille Pissarro. "L'Art dans les deux Mondes", 10 janvier 1891. См. того же автора "Camille Pissarro". "Le Figaro", 1er fevrier 1892. Перепечатано в "Des artistes". Paris, 1922, v. I. (21) Rewald J. Camille Pissarro, His Work and Influence. "Burlington Magazine", june 1938. (22) Сое Т. Т. Camille Pissarro in Paris, A Study of his later Development. "Gazette des Beaux-Arts", fevrier 1954. (23) Stephens H. G. Camille Pissarro, Impressionist. "Brush and Pencil", march 1904. Содержит также некоторые воспоминания художника. (24) Rodо L. [L. R. Pissarro]. The Etchings and Lithographs. of Camille Pissarro. "The Print Collector's Quarterly", October 1922. (25) Hind A. M. Camille Pissarros graphische Arbeiten und Lucien Pissarros Holzschnitte nach seine Vaters Zeichnungen. "Die Graphischen Kunste", 1908. См. также (1), (5) и (26). Репродукции
(26) Kunstier C. Camille Pissarro. Paris, 1930. 32 хорошие иллюстрации, некоторые маленького размера, размещены в хронологическом порядке; им предпослан краткий критический очерк. (27) Rewald J. Camille Pissarro au Musee du Louvre. Paris-Bruxelles, 1939. 10 хороших цветных таблиц, сопровождаемых краткими комментариями. (28) Rewald J. Pissarro. Paris, s. d. 60 хороших иллюстраций, некоторые маленькие, хорошо подобраны и размещены в хронологическом порядке. (Coll. des Maitres.) (29) Jedlicka G. Pissarro. Bern, 1950. 53 превосходные иллюстрации, несколько маленьких; хорошо подобраны и размещены в хронологическом порядке. (30) Pissarro. Каталог выставки. Galerie Wildenstein, New York, 24 октября - 24 ноября 1945. Хронологическая таблица, краткая библиография, многочисленные иллюстрации. (31) Rewald J. Pissarro. New York, 1954. Небольшая книга с кратким предисловием и комментариями; очень посредственные цветные таблицы. (Abrams.) (32) Francastel P. Monet, Sisley, Pissarro. Paris, 1939. Несколько хороших цветных таблиц. (Skira.) См. также: (1), (2), (3), (4), (13) и (18).
РЕНУАР
Каталоги произведений
(1) Vollard A. Tableaux, Pastels et Dessins de Pierre-Auguste Renoir. Paris, 1918. T. I, 667 илл., т. II, 192 таблицы. Существует очень небольшое количество экземпляров этого ценного издания. (2) Andre А. et Elder M. L'atelier de Renoir. Paris, 1931. Два обильно иллюстрированных тома содержат перечень (в хронологическом порядке) работ, обнаруженных в мастерской художника после его смерти. (3) Sterling C. Каталог выставки Ренуара, Musee de l'Orangerie, 1933. (4) Каталог выставки Ренуара, New York, Metropolitan Museum of Art, 1937. Предисловие X. Б. Веля. Иллюстрации. (5) Каталог выставки Ренуара, Duveen Brothers, New York, 1941. Иллюстрации. (6) Каталог распродажи. Coll. Maurice Gangnat. Paris, 1925. 160 иллюстраций, главным образом работы последних лет. Предисловие Р. де Флера и Е. Фора. (7) Каталог выставки Ренуара, California Palace of the Legion of Honor. San Francisco, ноябрь 1944. (8) Каталог выставки Ренуара, Gallery Wildenstein. New York, март-апрель 1950. Текст Д. Вильденштейна, хронологическая таблица, иллюстрации. (9) Каталог выставки Ренуара, Galerie Wildenstein. Paris, июнь 1954. Хронологическая таблица репродукций с некоторых малоизвестных работ. (10) Delteil L. Pissarro, Sisley, Renoir (Le peintre-graveur illustre, v. XVII). Paris, 1923. Подробный каталог 55 офортов, литографий и пр.; богато иллюстрирован. (11) Rоger-Marх С. Les lithographies de Renoir. Monte-Carlo, 1951. Подробный каталог 31 литографии, превосходно иллюстрирован. (12) Haesaerts P. Renoir Sculpteur. Переиздан в Бельгии. Каталог скульптур Ренуара с очерком о его работах и сотрудничестве с Гино. Превосходные репродукции и многочисленные большие фотографии деталей.
См. также (34) и (49). Письма художника
(13) Venturi L. Les archives de l'impressionnisme. Paris - New York, 1939. 2 vol. Первый том содержит 212 писем, адресованных Дюран-Рюэлю, написанных между 1881 и 1919 гг.; второй - 9 писем к Маусу. Среди писем к Дюран-Рюэлю находится манифест "Общества иррегуляристов". К несчастью, некоторая часть писем Ренуара к Дюран-Рюэлю пропала из архивов Дюран-Рюэля. Одно из них опубликовано в Cat. d'Autographes n° 61 de Marc Loliee. Paris, 1936. (14) Важное письмо к Моттецу было опубликовано в качестве предисловия к французскому изданию "Livre d'Art de Cennino Cennini". Paris, 1911. (15) Весьма важные письма, адресованные Базилю и написанные между 1860 и 1870 гг., см. у F. Dau1te. Frederic Bazille et son temps. Geneve, 1952. (16) Schneider M. Lettres de Renoir sur l'Italie. "L'Age d'Or", 1er numero, 1945 (4 письма к Дедону). (17) Geffroy G. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924. Содержит несколько писем к Моне. (18) Florisoone M. Renoir et la famille Charpentier. "L'Amour de l'Art", fevrier 1938. Письма к Шарпантье и Дюре. (19) Joets J. Les impressionnistes et Chocquet. "L'Amour de l'Art", avril 1935. Письма к Шоке. (20) Одно письмо к Мане цитируется у E. Mоreau-Nelaton. Monet raconte par lui-meme. Paris, 1926. (21) 5 писем к А. Андре, письма к Б. Моризо, Эжену и Жюли Мане появились в "Bulletin des Expositions", I, Galerie d'Art Braun & Cie. Paris, 14 novembre - 3 decembre 1932. См. также D. Rouart. Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950. (22) Одно письмо, касающееся портрета Вагнера, написанного Ренуаром, фигурирует в "L'Amateur d'Autographes", Paris, 1913, pp. 231-233. См. также E. Lockspeiser. The Renoir Portraits of Wagner. "Music and Letters", january 1937, и Cat. de vente de la Coll. Jules Strauss, Paris, 15 decembre 1932, pp. 58-59. Письма к Жанне Бодо, Б. Моризо, Моне и Полю Гобийяру цитируются в (29). Письма к Рожеру Марксу, А. Андре, Эжену и Жюли Мане цитируются в (39). См. также (25), (26), (27) и (35).
Свидетельства современников
(23) Renoir E. Статья о его брате в "La Vie Moderne", 19 juin 1879. Перепечатана в (13). Воспоминания Эдмона Ренуара см. также J. Rewald. Renoir and his Brother. "Gazette des Beaux-Arts", mars 1943. (24) Riviere G. Renoir et ses amis. Paris, 1921. Написанная одним из близких друзей художника, книга эта самая лучшая, самая полная и живая из всего, что издано о Ренуаре и его окружении. Хорошие иллюстрации; библиография. Индекса нет. (25) Vollard A. Renoir. Paris, 1918 (богато иллюстрирована), 1920, 1938. Это лучшая из всех биографий, написанных Волларом, который был знаком с Ренуаром свыше двадцати лет. Однако друзья художника утверждают, что любивший пошутить Ренуар, зная, что Воллар записывает все их беседы, забавлялся тем, что высказывал нелепые и парадоксальные мысли. Ряд бесед, переданных Волларом, не отражает истинных взглядов художника. По этому вопросу см. G. В. [Besson]. Renoir, par Ambroise Vollard. "Cahiers d'Aujourd'hui", juillet 1921. (26) Pасh W. Interview with Renoir. "Scribner's Magazine", 1912. Перепечатано в работе того же автора "Queer Thing, Painting". New York, 1938. Краткое изложение ряда интервью; ценный текст, одобренный художником. (27) Andre A. Renoir, 1923, 1928. Ценное изложение многочисленных бесед с Ренуаром, с которым автор книги был хорошо знаком в последние годы жизни художника. 116 хороших таблиц второго издания размещены в хронологическом порядке, но указанные даты не всегда точны. (28) Вesson G. Auguste Renoir. Paris, 1929. Некоторые воспоминания Ренуара. 32 иллюстрации, размещенные в хронологическом порядке. См. у него же "Arrivee de Matisse a Nice - Matisse et quelques contemporains", "Le Point", juillet 1939; а также "Renoir a Gagnes", "Cahiers d'Aujourd'hui", novembre 1920. (29) Baudot J. Renoir, ses amis, ses modeles. Paris, 1949. Малозначительный текст, написанный одной художницей, которая часто позировала Ренуару. Приводятся письма, адресованные автору книги Б. Моризо, Моне и Полем Гобийяром. Среди иллюстраций имеется несколько неопубликованных работ. (30) Renoir Claude. Renoir - Souvenirs sur mon pere. Paris, 1948. Краткое предисловие к альбому, содержащему 16 великолепных цветных таблиц (акварели, рисунки и сангины). См. также Jean Renoir. My Memories of Renoir. "Life", 19 may 1952. (31) Alexandre A. Renoir sans phrases. "Les Arts", n° 183, 1920. Воспоминания, иллюстрированные несколькими неопубликованными фотографиями. (32) Moncade C. L. de. Le peintre Renoir et le Salon d'Automne. "La Liberte", 15 octobre 1904. Интервью. (33) Blanche J.-E. Propos de peintre - De David a Degas. Paris, 1919. Глава "De Cezanne a Renoir". (34) Osthaus К. Е. Erinnerungen an Renoir. "Das Feuer", februar 1920. Сведения о Ренуаре-скульпторе. (35) Berard M. Renoir a Wargemont, souvenirs. Paris, 1939. Очень краткое предисловие и 35 хороших репродукций с работ, сделанных Ренуаром в Варжмоне и принадлежащих его друзьям Берарам; факсимиле одного из писем Ренуара. (36) Mirbeau О. Renoir. Paris, 1913. Предисловие Мирбо и 58 интересных выдержек из сочинений А. Вольфа, Бюрти, Кастаньяри, Гюисманса, Жеффруа, Меллерио, Синьяка, Фантена, Дени, Пэха, Мауса, Боннара и др. 40 хороших иллюстраций, расположенных в хронологическом порядке. (37) Anonyme. L'eternel jury. "Cahiers d'Aujourd'hui", janvier 1921. 2 письма, касающиеся Ренуара, написанные г-жой Ф., сестрой художника Жюля Лекера, друга Ренуара. Биографии
(38) Duret T. Renoir. New York, 1937. Написана на основе долгой дружбы автора с Ренуаром. 60 посредственных иллюстраций, 8 довольно плохих цветных таблиц. (39) Coquiot G. Renoir. Paris, 1925. Еще одна разочаровывающая книга этого автора, который любит рассказывать о себе не меньше, чем о предмете своего исследования. 32 иллюстрации и неудачная попытка каталогизировать работы Ренуара; библиографии и индекса нет. (40) Roger-Marx С. Renoir. Paris, 1933. Иллюстрации посредственные, краткая библиография. Индекса нет. (41) Graber H. Auguste Renoir nach eigenen und fremden Zeignissen. Basel, 1943. О "методах" этого автора см. библиографию Сезанна (21). См. также (24) и (25).
Характеристика творчества
(42) Barnes А. С. & Mazia V. The Art of Renoir. New York, 1935. Исследование, основанное на методе, который, по словам авторов, "обещает результаты настолько объективные, что они могут быть проконтролированы так же, как результаты, достигаемые точными науками". 158 хороших иллюстраций, размещенных в хронологическом порядке и сопровождаемых подробным анализом. Расширенный индекс. Библиографии нет. (43) Jamot P. Renoir. "Gazette des Beaux-Arts", novembre, decembre 1923. (44) Rey R. La Renaissance du sentiment classique. Paris, 1931. Важная глава о Ренуаре. Иллюстрирована. (45) Meier-Graefe J. Renoir. Munchen, 1911; Leipzig, 1929; Paris, 1912. Хорошие иллюстрации. Исследование, основанное на знакомстве автора с Ренуаром. Иллюстрации не всегда правильно датированы.
(46) Faure E. Renoir, Revue Hebdomadaire, 1920. См. у него же "L'arbre d'Eden". Paris, 1922. Глава о Ренуаре. (47) Wуzewa T. de. Pierre-Auguste Renoir. "L'Art dans les deux Mondes", 6 decembre 1890. Очерк о "классическом" периоде художника; перепечатано с существенными добавлениями в "Peintres de jadis et d'aujourd'hui". Paris, 1903. (48) Fontainas A. La rencontre d'Ingres et de Renoir. "Formes", mars 1931. (49) George W. L'oeuvre sculpte de Renoir. "L'Amour de l'Art", novembre 1924. Иллюстрации. (50) Bazin G. Dessins a la sanguine de Renoir. "Formes", mai 1930. (51) Labasque F. La purete de Renoir. "Esprit", 1ee decembre 1933. (52) Fosca F. Les dessins de Renoir. "Art et Decoration", octobre 1921. (53) Fosca F. Renoir. Paris, 1923; London, 1924. 40 посредственных таблиц, не датированных и беспорядочно размещенных. (54) Rostrup H. Blomsten og Frugten. Meddelelser fra Ny Carlsberg Glyptotek. 1949. (На датском языке.) См. также предисловие Вентури (13), (40), (55) и (58).
Репродукции
(55) Drucker M. Renoir. Paris, 1949. Ценный текст, посвященный работам Ренуара, серьезная документация. 162 хорошо подобранные и размещенные в хронологическом порядке таблицы (черно-белые лучше цветных). Анализ репродукций; цитаты из писем и остроумные замечания художника и пр. Хронологическая таблица, перечень выставок, библиография, индекс. Книга хорошо задумана и тщательно выполнена. (Tisne.) (56) Расh W. Renoir. New York, 1950. 50 больших, достаточно хороших цветных таблиц, сопровождаемых комментариями. (Abrams.) (57) Gaunt W. Renoir. London, 1952. 104 черно-белые и цветные таблицы (цветные посредственные). Недостаточно полная библиография. (Phaidon.) (58) Florisoone M. Renoir. Paris, London, 1938. 120 довольно хороших черно-белых таблиц и 8 посредственных цветных, размещенных не в хронологическом порядке. Библиография. (Hyperion.) (59) Regnier H. de. Renoir, peintre du nu. Paris, 1923. 40 удовлетворительных таблиц, несколько из них - цветные. В кратком предисловии есть кое-какие воспоминания о Ренуаре. (60) Rewald J. Renoir Drawings. New York, 1946. 89 хороших репродукций, размещенных в хронологическом порядке. (61) Andre A. Renoir, Dessins. Paris, 1950. 16 очень хороших таблиц, некоторые из них цветные. (62) Terrasse С. Cinquante portraits de Renoir. Paris, 1941. (63) Meier-Graefe J., Hausenstein W. Renoir, Munchen, 1920 и 1929. 2 альбома (Marees Gesellschaft), каждый содержит 20 великолепных факсимиле рисунков, пастелей и акварелей. (64) Rene-Jean. Альбом с 10 посредственными таблицами (сангины, акварели и пастели). Paris-Geneve, 1921. (65) Bazin G. Renoir. Paris-London, 1939. Альбом с 8 великолепными цветными таблицами. (Skira.) (66) Lhote A. Peintures de Renoir. Paris, 1944. Альбом с 12 хорошими цветными таблицами, не очень удачно подобранными. (67) Bell C. Renoir - Les parapluies. London, s. d. [1945]. Интересные фотографии деталей. (68) Frost R. Pierre-Auguste Renoir. New York, 1944. Довольно хорошие черно-белые иллюстрации, посредственные цветные таблицы, подобранные без системы. (Hyperion.) (69) Stein L. A. Renoir. Paris, s. d. [1928?]. 24 посредственные таблицы. (Album d'art Druet.) (70) Jourdain F. Le Moulin de la Galette. Paris, s. d. [1947]. 13 цветных таблиц (детали), формат оригиналов. (71) Wilenski R. H. Renoir. London, 1948. 11 сносных цветных таблиц с комментариями. (Faber Gallery.) (72) Jedlicka G. Renoir. Bern, 1947. 53 маленькие, но хорошие иллюстрации, размещенные в хронологическом порядке; несколько цветных таблиц. (73) Rouart D. Renoir. Geneve, 1954. Таблицы очень яркие, формат и качество почтовой открытки. (Skira.) (74) Renoir. Каталог выставки, Festival d'Edimbourg. Edimbourg, 1953. Предисловие Ротенштейна, хронологическая таблица, библиография. (75) Renoir. Каталог выставки, Marlborough Gallery. London, апрель-май 1951. (76) Каталог выставки "The Last Twenty Years of Renoir's Life", Gallery Rosenberg. New York, март-апрель 1954. (77) Renoir. Numero special de "L'Amour de l'Art", fevrier 1921. (78) Renoir. Numero special de "L'Art et les Artistes", janvier 1920. (79) Renoir. Numero special de "L'Art Vivant", juillet 1933. (80) Leymarie J. Renoir. Paris. Маленький том со сносными цветными таблицами (рисунки, пастели и акварели). (Hazan.) (81) Hanoteau О. et de Pirey P. Auguste Renoir, le peintre de la joie. "Paris-Match", 10-17 juillet 1954. См. также с (1) по (12), (24), (25), (27) по (30), (35), (36), (38), (42) и (45).
СЕЗАНН
Каталоги произведений
(1) Venturi L. Cezanne, son art - son oeuvre. Paris, 1935. 2 vol. Текст, таблицы и 1619 репродукций с картин, акварелей, рисунков и офортов (более 15 фотографий); имеется также список не опубликованных до сих пор работ. Подробному каталогу предпослано превосходное исследование, посвященное эволюции творчества Сезанна. Полная библиография насчитывает 561 публикацию. Индекс, к сожалению, ограничивается перечнем лиц, которые владеют работами Сезанна в момент выхода книги. Предполагается новое, пересмотренное и дополненное издание. Книга незаменима при изучении творчества Сезанна. Хронологию работ Сезанна см. (35). Репродукции рисунков и акварелей, не вошедших в каталоги и не воспроизведенных у Вентури, см. в (3), (48), (49) и (50). См. также подробный каталог выставки "Cezanne", l'Orangerie. Paris, 1936, par С. Sterling. (2) Gachet P. Cezanne a Auvers - Cezanne graveur. Paris, 1952. Каталог пяти офортов Сезанна более полный, чем каталог Вентури. См. также J. Goriany. Cezanne's Lithograph, The Small Bathers. "Gazette des Beaux-Arts", fevrier 1943. Письма художника
(3) Cezanne Paul. Correspondance, recueillie par J. Rewald. Paris, 1937, 1949. Более 200 писем; иллюстрации, индекс. Одно неизданное письмо к А. Ампереру появилось у V. Nicollas. Achille Emperaire. Aix-en-Provence, 1953, p. 5. См. также (9). Свидетельства современников
(4) Zola E. Correspondance (1858-1871); Oeuvres Completes. Paris, 1928. Многочисленные письма, адресованные Сезанну и их общим друзьям. См. также Zola. Mes Haines. Oeuvres Completes. Paris, 1928. В полное собрание сочинений (Paris, 1928) включен "Мой Салон" с посвящением Сезанну. (5) Scolari M. et Вarr A. Cezanne d'apres les lettres de Marion a Morstatt. "Gazette des Beaux-Arts", janvier 1938; "Cezanne in the Letters of Marion to Morstatt", 1865-1868. "Magazine of Art", february, april, may 1938. Среди прочих документов самые важные - документы о юности Сезанна. (6) Vollard A. Paul Cezanne. Paris. 1914, 1919, 1924, 1938. Первая биография Сезанна, написанная торговцем его картин; она содержит главным образом анекдоты и сейчас уже устарела, за исключением той части, где говорится об отношениях автора и Сезанна, с которым автор общался последние десять лет жизни художника. Некоторые подробности о 1860-1870 гг. были сообщены Гильме, который в то время был близок с Сезанном, но автор не цитирует их дословно и не указывает, насколько переработал их. Приложение содержит выдержки из высказываний современной критики. Иллюстрации, индекс. (7) Gasquet J. Cezanne. Paris, 1921. Автор книги, известный поэт, сын школьного друга Сезанна, был хорошо знаком с художником в последние годы его жизни. Он имеет тенденцию передавать высказывания Сезанна в своем собственном стиле, который, как бы он ни был хорош, не всегда производит впечатление точности. В трех главах, где приводятся более или менее вымышленные разговоры с Сезанном - "на мотиве, в Лувре и в мастерской художника", - автор, видимо, свободно цитирует его высказывания, частично по памяти или записям, частично по письмам, которые получал от Сезанна и которые впоследствии были утеряны. Несмотря на свои недостатки, книга эта дает очень живые сведения о Сезанне, переданные его современником. Богато иллюстрирована. Индекса нет. (8) Bernard E. Souvenirs sur Paul Cezanne. Paris, 1921, 1925, 1926 г. Автор книги - художник, который уже в 1892 г. опубликовал статью о Сезанне, затем в 1904 г. познакомился с ним, после чего они начали переписываться. В его воспоминаниях сквозит желание оправдать свое собственное творчество высказываниями Сезанна, Мнение Сезанна о Бернаре см. в его письмах к сыну (3). Иллюстрации. Индекса нет. (9) Larguier L. Le dimanche avec Paul Cйzanne. Paris, 1925. Прелестный рассказ о неоднократных встречах с Сезанном (в то время когда автор находился на военной службе в Эксе, в 1901-1902 гг.). Книга дополнена некоторыми высказываниями Сезанна, записанными его сыном. См. также (10). (10) Сamoin C. Souvenirs sur Paul Cezanne. "L'Amour de l'Art", janvier 1921. Позднее опубликованы в (9). Автор - художник, находившийся на военной службе в Эксе одновременно с Ларгье и пользовавшийся особым расположением Сезанна, к которому он, в противоположность Бернару, подошел с совершенно бескорыстным восхищением. (11) Jaloux E. Fumees dans la compagne. Paris, 1918, и "Souvenirs sur Paul Cezanne". "L'Amour de l'Art", 1920. (12) Jourdain F, A propos d'un peintre difficile, Cezanne, "Arts de France", n° 5, 1946. Журден в сопровождении Камиона посетил Сезанна в его мастерской в 1904 г. (13) Lafargue M. Souvenirs sur Cezanne. "L'Amour de l'Art", janvier 1921. (14) Osthaus К. Статья в "Das Feuer", 1920; сокращенный перевод в "Marianne", 22 fevrier 1939. Ценное сообщение о визите, нанесенном Сезанну в 1906 г. (15) Geffroy G. Claude Monet, sa vie, son temps, son oeuvre. Paris, 1922, v. II, ch. XIII et XIV. Рассказывает о том, как Сезанн писал портрет автора книги. Описание пребывания Сезанна у Моне см. в письме Мери Кассат, цитируемом у A. D. Breeskin. The Graphic Work of Mary Cassatt. New York, 1948. См. также (26).
Эмиль Золя использовал некоторые черты Сезанна для образа художника Клода Лантье в своем романе "Творчество". См. (17). Биографии
(16) Mack G. Paul Cezanne. New York. 1935. (Есть французский перевод, Paris, 1939). Превосходно написана, имеет хронологический указатель, краткую библиографию, 48 иллюстраций и исчерпывающий индекс.
(17) Rewald J. Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. 1939. (Второе, значительно дополненное издание книги того же автора: "Cezanne et Zola". Paris, 1936.) Наиболее полная биография Сезанна, где особое внимание уделено его тридцатилетней дружбе с Золя. Книга основана на многочисленных новых документах, письмах, интервью и пр. Иллюстрации, библиография, индекс. Английское издание: "Cezanne". New York, 1948. (18) Riviere G. Le Maitre Paul Cezanne. Paris, 1923. Автор книги, близкий друг Ренуара и тесть единственного сына Сезанна, дает мало новых сведений. Иллюстраций, индекса нет. См. у него же: "Cezanne". Paris, 1936; иллюстрации посредственные, индекса нет. (19) Coquiot G. Paul Cezanne. Paris, 1919. Автор не располагал первоисточниками; эта пустая книга в наше время не представляет никакого интереса. (20) Huyghe R. et Rewald J. Cezanne. Numero special. "L'Amour de l'Art", mai 1936. Хронологическая таблица, исследование эволюции творчества Сезанна (автор Huyghe), иконография, хорошие иллюстрации. (21) Graber H. Paul Cezanne nach eigenen und fremden Zeugnissen. Basel, 1942. Книга эта представляет собой довольно неуклюжий перевод документов, опубликованных ранее в (1) и (6), но главным образом в (3) и (17), без указания источников и без ссылки на то, что документы эти собраны не автором. Ни в данной книге, ни в других публикациях этого автора не содержится ни одного нового документа. Р. Голдуотер в своей рецензии ("The Art Bulletin", june 1945) справедливо расценил методы Грабера как "грабеж". Характеристика творчества (22) Fry R. Le developpement de Cezanne. Numero special, "L'Amour de l'Art", decembre 1926. Первое хорошее исследование, посвященное эволюции творчества Сезанна. Английское издание: "Cezanne. A. Study of his Development". New York, 1927. (23) Loran E. Cezanne's Composition, Analysis of his Form with Diagrams and Photographs of his Motifs. Berkeley & Los Angeles, 1943. Эта книга ставит своей задачей на основе конкретных примеров, раскрывающих организацию пространства в работах Сезанна, установить несколько общих принципов рисунка и композиции, которые могут быть использованы в творческой работе. Прекрасно иллюстрирована, индекс. (24) Novotnу F. Cezanne und das Ende der wissenschaftlichen Perspektive. Vien, 1938. На редкость тщательное исследование об организации пространства у Сезанна, с перечислением всех мотивов в работах художника, подлинность которых была установлена. 56 иллюстраций, индекс. (25) Barnes А. С. & de Mazia V. The Art of Cezanne. New York, 1939. 71 иллюстрация с описанием. Индекс. (26) Denis M. Theories, 1890-1910. Paris, 1912. Глава о Сезанне. (27) Guerry L. Cezanne et l'expression de l'espace. Paris. 1950. Иллюстрации, обширные примечания, библиография. (28) Sherman H. L. Cezanne and Visual Form. Colombus, Ohio, 1952. Оригинальное, богато документированное исследование; многочисленные иллюстрации, диаграммы и пр. (29) Huуghe R. Cezanne. Paris, 1936. Иллюстрации. (30) Faure E. Cezanne. Paris, 1926. 59 иллюстраций, индекса нет. См. у него же "Cezanne". New York, 1913, индекса, иллюстраций нет. (31) Rey R. La renaissance du sentiment classique. Paris, 1931. Ценная глава о Сезанне. Иллюстрации. (32) Meier-Graefe J. Cezanne und sein Kreis. Munchen, 1922. Богато иллюстрирована. См. у него же "Cezanne". London- New York, 1927; 40 иллюстраций. Индекса нет. (33) Venturi L. Paul Cezanne - Water Colours. London, 1943. 32 хорошие иллюстрации. (34) Novotny F. Cezanne als Zeichner. Wiener Jahrbuch fur Kunstwissenschaft", v. XIV (XVIII), 1950. Иллюстрации. (35) Rewald J. A propos du catalogue raisonne de l'oeuvre de Paul Cezanne et de la chronologie de cette oeuvre. "La Renaissance", mars avril 1937. См. у него же: "Cezanne au Louvre". "L'Amour de l'Art", octobre 1935; "Une copie par Cezanne d'apres Le Greco". "Gazette des Beaux-Arts", fevrier 1936; J. Rewald et L. Marschutz. L. Cezanne au Chateau Noir. "L'Amour de l'Art", janvier 1935; "Cezanne et la Provence". Numero special, "Le Point", aout 1936. (36) Rilke R. M. Lettres sur Cezanne. Paris, 1944. (37) d'Ors E. Paul Cezanne, 1930; London, 1936. Прекрасные иллюстрации. (38) Pfister K. Cezanne, Gestalt, Werk, Mythos. Potsdam, 1927. Хорошие иллюстрации. (39) Raphael M. Von Monet zu Picasso. Munchen - Leipzig, 1913. (40) Burger F. Cezanne und Hodler. Munchen, 1913. Иллюстрации. (41) "La Renaissance", numero special. Cezanne, mai-juin 1936. Иллюстрации, (42) Bazin G. Cezanne devant l'impressionnisme. "Labirinthe", 15 fevrier 1945. (43) Sterne M. Cezanne Today. "The American Scholar," vol. 22, n° I, зима 1952-1953. (44) Bernard E. L'erreur de Cezanne. "Mercure de France", 1er mai 1926.) См. также (1), (45), (46) и (49).
Репродукции
(45) Dorival B. Cezanne. Paris - New York, 1948. Работа богато иллюстрирована, с хорошими черно-белыми и цветными таблицами, расположенными в хронологическом порядке. Ценный текст, полезные приложения, хронологическая таблица, примечания на таблицах, список выставок, библиография, индекс. Очень хорошо сделанная книга. (Tisne.) (46) Schapirо M. Cezanne. New York, 1952. 50 больших довольно хороших таблиц с комментариями и предисловием. (Аbrams.) (47) Novotnу F. Cezanne. Vien - New York, 1937. 126 прекрасно подобранных черно-белых и цветных таблиц, расположенных в хронологическом порядке. Краткое предисловие. (Phaidon.) (48) ChappuisA. Dessins de Paul Cezanne. Paris, 1938. 48 хорошо воспроизведенных рисунков, часть которых не фигурирует в (I); 4 цветные таблицы. (49) Rewald J. Cezanne, Carnets de dessins. Paris, 1951. 2 vol. (текст и таблицы). Рисунки подобраны из пяти альбомов, не опубликованных в (1), с предисловием и подробным каталогом, комментирующим каждую страницу этих пяти альбомов. (50) Schniewind С. О. Cezanne Sketchbook. New York, 1951. 2 vol. (текст и таблицы). Полное факсимильное издание одного из пяти альбомов [см. (49)], с превосходными иллюстрациями. (51) Raynal M. Cezanne. Paris, 1936. 119 хороших, хотя и маленького размера, иллюстраций, 4 цветные таблицы. (52) Raynal M. Cezanne. Paris, 1939. Альбом с 8 хорошими цветными таблицами. (53) Jedlicka G. Cezanne. Bern, 1948. 52 маленькие, но хорошие таблицы, цветные таблицы размещены в хронологическом порядке. (54) Jewell E. A. Paul Cezanne. New York, 1944. 48 небрежно подобранных иллюстраций; особенно плохи цветные таблицы. Текст не представляет интереса. (Hyperion.) (55) Meier-Graefe J. Cezanne und seine Ahnen. Munchen, 1910. Того же автора: Cezannes Aquarelle. Munchen, 1920. Два альбома Marees Gesellschaft с превосходными факсимиле. (56) Ценное собрание работ Поля Сезанна. Япония: т. I - пейзажи, т. II - портреты и ню, т. III - натюрморты. Каждый том содержит 20 весьма посредственных цветных таблиц с краткими комментариями на японском языке.
(57) Gasquet J. Cezanne. Paris, 1926. Довольно посредственные черно-белые таблицы. (Album d'art Druet.) (58) Nicodemi G. Cezanne, Designi. Milano, 1944. 75 посредственных репродукций рисунков, главным образом из (47), (48) и (17). (59) Каталог выставки Сезанна, Galerie Wildenstien, New York, март-апрель 1947. Интересный текст, богато иллюстрирован. (60) Каталог выставки Сезанна, Art Institute of Chicago & Metropolitan Museum of Art. New York, 1952. Текст примечаний Т. Руссо, богато иллюстрирован. (61) Каталог выставки "Hommage a Cezanne", Musee de l'Orangerie, июль - октябрь 1954. Содержит главным образом работы из коллекции Леконт-Пелерена. Примечания А. Шатле. Иллюстрации.
(62) Mirbeau, Duret, Werth, etc. Cezanne. Paris, 1914. 49 хороших черно-белых и цветных иллюстраций. (63) Кlingsor T. L. Cezanne. Paris, 1923. 40 таблиц. (64) Rауnа1, M. Cezanne. Geneve, Paris, New York, 1954. Иллюстрации слишком яркие, формат и качество почтовой открытки. (Skira.) (65) Stokes A. Cezanne. London. Предисловие и примечания, посредственные цветные таблицы. (Faber Gallery.) (66) Dorival B. Cezanne. Paris. Небольшой том, содержащий 20 посредственных цветных таблиц. (Hazan.) См. также: (I), (7), (22), (23), (24), (25), (30), (32), (33), (37), (38) и стр. 272 данной книги, прим. 43.
СИСЛЕЙ
Каталоги произведений
(1) Delteil L. Pissarro, Sisley, Renoir (Le peintre-graveur illustre, v. XVII). Paris, 1923. Каталог некоторых эстампов художника. Письма художника (2) Письмо Тавернье, друга художника, объясняющее подход художника к природе, было опубликовано Тавернье в "L'Art Francais", 18 марта 1893. (3) Venturi L. Les archives de l'impressionnisme. Paris - New York, 1939. 2 vol. Второй том содержит 16 писем к Дюран-Рюэлю (1887-1891) и 5 писем к О. Маусу (1887-1897). (4) Письма к Дюре были опубликованы им в "Revue Blanche" 15 марта 1899. (5) Huyghe R. La grande pitie d'un maitre impressioniste. "Formes", novembre 1931 Письма к Шарпантье, Мирбо, Тавернье. (6) Письма к Дюре, Моне и Д-ру Вио, появились в "Bulletin des Expositions", II, Galerie d'art Braun & Cie. Paris, janvier - fevrier 1933. Свидетельство современников (7) Alexandre A. Предисловие к каталогу распродажи. Alfred Sisley. Paris, Gal. Georges Petit, 1er mai 1899. Биографии
(8) Duret T. Histoire des peintres impresionnistes. Paris, 1906. Глава о Сислее представляет собой его краткую биографию. Полной биографии художника еще нет. Подробности см. у Вентури (3). (9) Watson F. Sisley's Struggle for Recognition. "The Arts," february - march 1921. (10) Sisley Claude. The Ancestry of Alfred Sisley. "Burlington Magazine", september 1949. (11) Graber H. Pissarro, Sisley, Monet, nach eigenen und fremden Zeugnissen. Basel, 1943. О "методах" этого автора см. библиографию о Сезанне (21). О. Виндинг готовит подробную биографию Сислея (на датском языке). Характеристика творчества (12) Reuterswaerd О. Sisley's "Cathedrals". "Gazette des Beaux-Arts", mars 1952. См. также предисловие Вентури к (3) и (15). Репродукции
(13) Geffroy G. Sisley. Paris, s. d. 60 хороших репродукций, отобранных без определенной системы. Автор знал Сислея, но текст его книги состоит главным образом из комментариев панегирического характера. (14) Francastel P. Monet, Sisley, Pissarro. Paris. 1939. Несколько великолепных цветных таблиц. (Skira.) (15) Colombier P. de. Sisley au Louvre. Paris - Bruxelles, 1939. 10 хороших цветных таблиц с комментариями. (16) Jedlicka G. Sisley. Bern, 1949. Хорошие иллюстрации, несколько маленьких, размещены в хронологическом порядке. (17) Неilmaier H. Alfred Sisley. "Die Kunst fur Alle," 1930-1931. См. также (8), (9) и (12).